|
汉语的诗歌节律均可用自然音步来解释 “语句重音”是自然话语里面的重音，诗歌节奏模板是诗歌里面的韵律，二者虽然不同，但Halle & Keyser（1966，1971）的“对应原则”告诉我们：二者的基本单位是相互对应的。Duanmu（2016：68）更清楚地界定“所有的节奏模式都可以用一个统一的音步来解释。”这当然不排除诗歌和话语。 很显然，诗歌离开了话语就成了无本之木。当然我们必须看到，诗歌有诗歌的节律特点，汉语诗歌最典型的独特之处就是空海法师（公元774—835年）所说的“一行两段”或林庚先生所谓的“半逗律”的诗行节律法。 正因如此，无论五言或七言都是“三字尾”。其所以如此的原因，一是自然音步的结果；二是一行两段的要求：2+3（标准音步+超音步）或4+3（复合音步+超音步）。 不仅诗歌表现自然音步的属性，汉语的四字格更能反映自然音步的威力。最常见的例子是： （11）  “从左向右，音节两两组合”是自然音步的基本操作，因此四字形式一旦上口，自然音步马上断之为二。这就是为什么[1+3]的[无[肺病牛]]变成了2+2的[[无肺][病牛]]、[3+1]的[[一衣带]水]也变成了2+2的[[一衣][带水]]。 前面说过，节律单位和韵律凸显是一张纸的两个面，汉语节律单位的存在本身就意味着韵律凸显的存在，至于这种韵律凸显是不是、或叫不叫“重音”，那是名称或术语的问题，不是问题的本质。什么是本质？节律不能没有凸显，而重音，用Hayes的话说，是根据不同的语言而有不同的物理现实/实现。人类语言的重音不必也不可能用一种语音手段来实现。 事实上，即使是北京话里的重音，也因其类型（词重音、核心重音、对比重音、语调重音）的不同而有不同的语音现实/实现。(15)了解了重音的这些特点和属性，我们就不难理解北京话的节律单位和重音表现。 (责任编辑：admin) |