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宫子：国族战争中的摩登女郎 十九、二十世纪之交，欧美与日本殖民主义者均纷纷扩展势力范围，争夺风雨飘摇中的亚洲——包括中国、俄国及印度等，均为国内动荡不安的新兴国家——的控制权。革命、内战及帝国主义侵略，加上殖民统治下之种种开发与产业计划，导致一波波全球移民潮。当时的上海租界，正是全球移民潮的缩影。而横光利一笔下的上海，各国男女有如过江之鲫，是此现象的写照。小说第二十章，舞厅一幕如此描写：“一位美国人抱着德国人，一位西班牙人抱着俄国人，葡萄牙人撞上了一群混血儿。”(40) 小说中，除了总是在舞厅及茶馆里大批出没、凸显女性商品化的妓女群以外，另有个别的女性角色，象征着来自各国、不同类型的摩登女郎，为了维生，在全球移民潮中，流落到上海。身为职业舞女的宫子，是小说中典型的摩登女郎。因宫子而神魂颠倒的甲谷，是村松轮船公司的职员，满脑子想在上海找个摩登女郎作新娘，是摩登青年的代表。他具有典型的摩登青年特质：会说多国语言、唱欧洲歌曲，而且心仪小说中所有的貌美女子。宫子挑逗甲谷，蓄意吊他的胃口——这是她对待所有男人的手段——并以折磨他为乐。山口本来是建筑师，现在靠贩卖医疗用人体骷髅大发战争财；根据他的说法，宫子从不与任何日本男人发生关系；她的客户主要是欧美白种人。对甲谷而言，这是一场他与白种男人争夺日本女人的战争。在小说的第四章里，自诩是“亚洲主义者”的山口，断言宫子可能是个间谍，他嘲笑欧洲人争夺她的欢心：“有时候，一场欧陆大战就这么因她而爆发了。”(41)透过甲谷的眼光，读者可看见西方男人如何围绕着宫子，顶礼膜拜，仿佛她是顾盼间定人生死的女神般：“在她身旁，洋人各个明争暗斗，观察她的喜好，搜寻她那难以捉摸的眼神，默数她与其他竞争对手跳了几支舞，于是她被拱到他们肩上，越发高不可攀。”(42) 宫子的哲学——“天天尽可能享乐”(43)——简要说明了典型摩登女郎及时行乐的生活态度。摩登青年甲谷，以自己德法语流利、与洋人不相上下为荣，但却感觉到，在众多追求者当中，他的日本肤色是主要的弱点。当他埋怨她迫使自己与各国人竞争，她一笑置之，并指出，她的想法只是单纯地做生意而已，和他这种日本商人没什么两样：“外国人是客户。像你这种人，难道不需要像我们舞女一样，处心积虑地骗外国人的钱？”(44)小说第二十一章中，她以若无其事的口吻，对参木(甲谷自小学时代以来的好朋友)说道：“我现在已经收集了五个情人——一个法国人、一个德国人、一个英国人、一个支那人以及一个美国人——但这不表示我没有其他情人。”(45)更甚而有之，她把情人们的照片“收集”在一本相簿里，并展示给参木看，理所当然似地。显然，对她而言，他们只是“玩伴”(gigolo)而已。 因她而大为沮丧的甲谷，认真思考该如何在生意上击败外国人，来弥补他在情场上的失意。他觉得他所从事的全球战争，不只是争夺中国的商机，更是争夺一个日本女人。刚从自己的新加坡公司总部回来，他的商业野心是要成为上海分公司的经理，尝试一下黄金市场，并进入丝绸、汇率买卖、孟买的棉花市场等生意，而后再跳入利物浦的通货市场。小说第十七章中，甲谷心里将抢夺宫子与国际商业竞争相提并论，十分荒谬： 宫子被外国人夺走的事实，一直是他郁愤的主因；他幻想的深处澎湃着一股英雄式的野心，目标是攻击那些夺去宫子的外国人的经济力量核心。 他认为，针对外国人经济力量来源的中国土货，必须极力破坏他们所主导的强大尖锐托拉斯组织的前沿。(46) 除了营造喜剧效果之外，此处摩登青年甲谷吸收了当时盛行于日本的亚洲主义论调，亦即在全球帝国主义扩张中，以西方人为日本之竞争对手。相对于兢兢业业在跨文化场域中吸收信息、从事创造性转化的浪荡子，像甲谷这类摩登青年，只不过是如实吸收、然后不假思索地传递信息而已。 宫子骨子里是个任性善变的摩登女郎。倘若参木愿意臣服于她的魅力之下，山口所说的从未见过她与日本人发生关系的意见，或许就可以改写了。虽然宫子对甲谷兴趣缺缺，又总是拒绝他，在小说第二十一章中，我们看见她衣衫暴露地躺在沙发上，企图勾引参木，而当时他正陪同酒醉的甲谷前往宫子的住处，照顾着他。可能正因为他一副对她毫无感觉的模样，却更加刺激她征服他的欲望。在甲谷心目中，参木简直是个唐吉诃德。他始终默默地爱恋着甲谷的妹妹，虽然如今她已经结婚了，留居在日本。这份得不到回报的爱情，使他频频排拒勾引他的女人，包括奥加及阿杉在内(47)。宫子使出浑身解数勾引他这一幕，好不容易参木终于眼看着就快要把持不住了。此时，反复无常的宫子却轻拍了他的脸颊一下，欲迎还拒，试图藉此挑逗他下一步行动。但参木忽然觉得“心灵上的危机感优先于肉体”，因而出乎意料地就此撒手，让宫子错愕不已(48)。这一幕极其滑稽可笑，就像小说中所有类似的场景中，参木尝试回避其他异性的勾引一样。他对女人毫无兴趣，可是所有的女人却都为他神魂颠倒；这恰好与甲谷的命运相反。甲谷这个典型的摩登青年，吃尽了摩登女郎的苦头；女人愿意敷衍他的追求，每每不过是为了想打听参木的情况而已。 故事中，争夺宫子的国族战争与上海的全球商业竞争并行，反映出国际殖民在中国牟利之争。小说的第三十章(Washburn的翻译本第二十九章)最能显露出这一点。其中有一幕，那些在舞厅里总是围绕着宫子的外国男人，正在讨论上海的日本纱厂罢工一事。根据来自A. E. G. 分行的德国人赫尔曼·费尔兹(Herman Pfilzer)的说法，日本的损失就是德国的获利；德国在第一次世界大战前，曾享有远东地区的巨大市场，后来这些市场被其他国家“夺走”(夺つた)了。来自G. E. 分行的美国人哈罗德·克利夫(Harold Cleaver)，则抱怨美国公司饱受德国的“超人势力”(尼采“超人”论述之双关语)的压力，却遭到费兹尔反驳：美国人垄断了中国境内的广播权。正当双方吵得不可开交之时，夹在这场口水战之中的宫子，试图以玩笑打断他们，例如：“如果你们俩的公司对打，从现在起，我该站谁那边呢？”(49) 毋庸置疑地，宫子象征戏弄各国的日本，企图从中国境内的国际纷争牟利。下一节将讨论身处困境的俄国贵族奥加，象征没落的帝俄。 (责任编辑：admin) |