“西学”与“西方学”一字之差,属性全然不同。“西学”是指“来自西方的学问”,而“西方学”则是中国人站在东方的立场上“研究西方的学问”。中国的“西方学”,意味着中国...
所谓现代骈文史观,是在传统评点式“文话”的基础上以现代学术观念建构的骈文史观。现代骈文史观是现代学术思想体系的重要组成部分,其形成的标志,是具有现代骈文史观的“中...
长期以来,文献整理与研究一直是古典文学研究中的一大重点,它所涉及的文体范围已覆盖诗、词、曲、赋、文、小说等多个种类。纵观古今学界,关于各种文体的理论性著作,如诗话...
编者按 骈文是中国古代一种重要的文体和书写方式。近年来,骈文研究成为中国优秀传统文化研究的重要领域。本期的三篇文章,分别从骈文话语的仪式感、六朝骈文理论、骈文史的角...
“文化自信是一个国家、一个民族发展中更基本、更深沉、更持久的力量。” 习近平总书记在中共十九大报告中的这段话表明,文化自信是支撑中华民族伟大复兴的重要力量,全体中华...
文风问题首先是态度问题,抱以真诚交流的态度,抱以好好说话、推心置腹的态度,才会有真诚流畅、直指人心的批评文字 没有批评的文艺不是完整的文艺,没有批评的文化不是正常的...
“有趣”并不低俗,反而是一个社会得以继续生长和进步所必需的酵母,但资本催生的“有趣至上”则垄断了人们理解和转化日常生活中各色喜怒哀乐的可能,成为一种情感和智力上的...
讨论当代文学、当代批评,不能无视基本面,应该有大参照。讨论“锐批评”文丛,有一个方法论的问题。《文艺报》在1月3日“书香中国·锐批评文摘”的导言部分,引用了习近平总书...
如今,我主要当读者,偶尔享受些发表文章的快乐。鉴于以往版面积怨甚多,自己曾对继任主编潘渊之说,我从前留在刊物上的痕迹,比如封面的样式,封二的选稿标准,扉页的办刊思...
作家是审美价值的创造者,评论家是作家审美创造价值高低的评判者。在精神消费多样化、文学创作边缘化、文学批评更加边缘化的当下,批评文体驳杂、批评问题意识薄弱、批评的有效...
我觉得文学批评应该促进文学新时代的到来,这是文学批评应该承担的责任。因为我们国家整体上虽然进入了新时代,但并不意味着文学和社会同步进入了新时代,还有很多以前时代的...
鲁迅曾在关于翻译这篇文章里提到,批评家要做‘剜烂苹果’的工作,‘把烂的剜掉,把好的留下来吃’。他认为,翻译的羸弱,大半的责任固然该在翻译家,但读书界和出版界,尤其...
时代的喧嚣与浮躁是一种客观现实,而诗歌更多的应该是一种反制和纠偏,诗人应该有从喧嚣中脱身而出的能力,应该有沉静下来、慢下来的定力,应该有“虽千万人吾往矣”的勇毅。...
无论诗人受到多少评骘,诗歌事件多么频仍、炙热,诗人的主体性、内在的诗歌精神和文本征候方能体现出一个诗人甚至一个时代真正的内里和底色。只有建立于个人“真实感”和语言...
20世纪80年代,艺术理论研究“向内转”的势头强劲,兴起了艺术主体论、艺术本体论,艺术功能研究也从“工具论”、“从属论”、单一反映论的历时语境中走出来,突出强调艺术的特殊...
我逐渐意识到,文学作品的审美价值并非仅仅是靠宏大而深刻的“意义”来建构的。有深远的意义固然很好,没有高深的意义也能成为人间佳构。 倘若对这个问题深而究之,我以为,这...
我想要的新批评,其实是“好批评”。好与不好,无关新旧。 那么,什么才是好的批评?或许理论家能概括出一个“标准”来,但我觉得这更是一个实践问题,至少也是更应该从实践入...
在小说创作热闹非凡的今天,文学批评后继乏人的呼声却是越来越强烈。文学批评何以如此青黄不接,后继乏人呢?究其原因,就出现在现有的学术体制上。 多年来,众多大学教授和博...
既要“返乡书写”,又要“书写返乡”,这是时代课题,同时意味着书写是带着泥土芬芳的邀约,呼唤有识之士在乡建实践中写作,在写作中推动实践 近年来,返乡书写逢年而兴,社会...
编者按 在艰苦卓绝的抗战岁月中,中国学人砥砺奋进,钻研学术,培养人才,西南联合大学“刚毅坚卓”之精神,八十年来,激励人心,不曾少歇。著名历史学家郑天挺先生,在西南联...