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如今，我主要当读者，偶尔享受些发表文章的快乐。鉴于以往版面积怨甚多，自己曾对继任主编潘渊之说，我从前留在刊物上的痕迹，比如封面的样式，封二的选稿标准，扉页的办刊思路，封底的包装用语之类，应全部抹去，以给看客新人新刊的感觉。潘主编的固执有点像我，他摇摇头：“还得容点时间，等我们想出比原先更好的意思，再换不迟。”对方语气诚恳，对我倒不像是心理层面上的安慰，而可能是人性意义上的鼓励，让老同志能在残存的自信中顽强地活下去。 潘主编还希望我继续操持封三的漫画。这一块，一开始由我构思，漫画家王凤桐操刀，全部是对文坛弊端的敲打。十数年下来，许多文人吹牛、撒谎、功夫在诗外的种种把戏似乎已被我们讨伐殆尽。就本质而言，文人的不良，都是不良文人明知故犯的。预先就埋下作乱的故意，昭示着患者已无可救药。我们费力匡正而无效，也就萌生了倦意。于是，封三改换为老树的作品。老树下笔，见仁见智，况味独特自不必说。登了一年，有读者建议，应恢复先前模样，展演文坛洋相，才更像刊物的同伙。 有人建议漫画应拓宽想象，别只是嘲讽，也可以表扬。所言是高见，但不会采纳。依我的偏见，一幅不辱没漫画名节的漫画，来到这个世界，就应该是满不在乎的、浑身长刺的样子。表扬不漫画，漫画不表扬。就好比，喝酒不开车，开车不喝酒；唱歌不跳舞，跳舞不唱歌；当官别发财，发财别当官。世上许多事，分开弄，没问题；同时搞，要出事。所以，去年恢复封三漫画，依旧说三道四，就为保障刊物从皮到瓤的配套。如果说，《文学自由谈》聊以自慰发出过一些光亮，“剜烂苹果·锐批评文丛”，无疑是刊物队列中最为耀眼的蜡烛。 很久以来的文学评论，得到一种虚幻的重视，分量似乎与文学创作平起平坐，被看作车的两个轮子，鸟的一双翅膀。比喻动听，但显然过时，就连低档的老年代步车，早已四轮飞跑。被高抬的批评，其实从未享受过正常的对待。仅拿投入来说，不及创作的一个零头。如今，文丛隆重面世，“文学批评”四个字，货真价实地有了扬眉吐气的气象。这是作家出版社令人刮目相看的出版项目。此外，对这套书的作者的选定十分讲究。何英，从很远很远的西北，得到编者的青睐；陈冲，从更远更远的远方，重返我们的怀念。此外，单从唐小林受到厚待、光荣入选，我们也理应对这套文丛致敬。十位作者中，唐小林是惟一没有公职身份的打工者。仅仅翻阅他“呐喊”的目录，看其“修理”的对象，就可以感受到写作者的担当和勇敢，同时也更能领略到出版人的良知与洒脱。 (责任编辑：admin) |