|
一、不变与变 近年来，杨遥的创作表现出非常好的态势，不断在全国各地发表作品，或被选载，或获奖，反响不错。当然，这也不能说明他就怎么了，但总归是令人欣喜的。杨遥一直保持着比较低调的状态，很少表达某种惹人注目的言论。他专注的就是，写出一篇又一篇小说。小说就是他的发言，就是他的证明。 如果一个人的作品总是一种模式的话，人们会说形成了“风格”。这当然是非常重要的。不过，对此还是需要谨慎。简单点说，你如果是一个非常重要的作家，那就是“风格”。如果只是一般的作家，人们就会说你没有变化，因循守旧，套路不新。总之就是表示你有局限性的意思。但是，除了这二者之外，至少还有一种情况需要引起我们的关注，那就是一个人在创作中不断摸索，逐步变化，从既有的状态中发现新路，并逐渐强大起来。也许，杨遥就是这样的作家。至少现在仍然处在这样的阶段。他不吭不哈，不炫不耀，在创作中伸展着自己对社会人生的关注面、深刻性，以及表现方式。他并没有抛弃已经基本形成的创作特色，一直在努力地、逐渐地求变求新。这也许能够从《在那每个人都向往的地方》中看到。 杨遥的小说，已经形成了大致的特点。并不注重对人物性格的刻画，却非常注重人物的内心世界；也不讲究故事情节的完整与悬念，而是随人物的行为叙述了生活的一个“段落”，或者套用曾经很流行的一个概念“生活流”；也不完全写实，甚至核心事件都可能是“虚幻”的，而不是“虚构”的。所谓虚构，是有现实存在做基础的，是能够在现实生活中发生的。而所谓虚幻，则是现实中不可能存在却在小说中能够合理真实存在的。杨遥的小说还有一个很突出的特点即是“陌生感”。这主要体现在两方面，一是小说中的人物对其生活环境及这一环境中其他人物的“陌生”。 二是由此造成了读者对小说中人物、事件的“陌生”。人们并不太清楚这些人物生活的具体社会背景是什么，也不清楚其中人物的具体身份、经历、人际关系是什么。作者没有为我们提供这方面的信息。杨遥只是把这样一些模糊不清的人物有机地组织协调起来，形成小说。这些特点在他过去的小说中大量地存在着，是一种与中国传统小说表现手法不同的具有所谓“现代”意味的表达。不过杨遥的小说并不能归结为“现代派”，甚至我们还是应该强调他的“本土性”。因为他描写的人物是具有非常突出的“本土”色彩的，人物存在的环境及其生活方式也具有典型的“本土”意味。即使是当他描写一个“虚幻”性人物的时候也是如此。他强调的是北方的农村、城市，生活在其中的人，以及具有本土意义的地域风情、伦理关系、道德判断、价值选择。他的描写也并不刻意。以我的观点来看，有些简单、粗糙。他似乎更长于叙述，而不太着意于描写，以至于淡化了很多细节的意义。如果从这一角度来看，他的小说甚至也可以说是非常传统的。但是，无论如何，他为我们提供了一种别样的审美体验，使我们感受到中国当代小说在表现手法上的丰富性。而在近期的一系列作品中，杨遥不事张扬地进行了自己的调整、探索，表现出许多新的变化。虽然我们不能简单地说某一特点比另一特点就怎么样，但在保持自己特色的同时，突破既有模式的局限，是需要肯定的。这使我看到了他许多新的可能与希望。 (责任编辑：admin) |