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1 马金莲的小说自有一种吸引力，只要你拿起来开始阅读，无论短篇还是中篇，准会跟着叙事进程走，似乎被牵引着，不由自主，也不能自已，直到篇终掩卷，才回过神来，回到现实境地。即使读她的长篇小说《马兰花开》，一部40万字的作品，一旦读进去了，并不觉得疲倦，反而读得有滋有味，兴味十足；不读完毕，总感到有一件事情未能终了，放心不下。 她的每一篇作品，基本上会满足一种阅读期待。一个作家，甚至一个非常优秀的作家，难保不写一二篇差劲的作品，就作家的写作景况而言，亦属正常。但是，在马金莲这里，或许她的有些作品存在着这样那样的缺憾，有不尽人意之处，却不能说她有某一篇作品是差劲的。 她的每一篇作品，都是结实、饱满的。 这里一定有着某种令人感到兴趣的原因，值得一探究竟。说马金莲是一个有天分的作家，已经没有多少意义了，她以量多质优的作品证明了自己就是一个极具天分的作家。 亦不能从外在界定或固定标准上探寻，比如，视她为80后作家，看她为女性作家，或目之为少数民族作家，均无法说清其魅力之因。马金莲早已超越了这些外在标签，她关注的生活范围要广阔得多——已有的作品表明了，凡她所感兴趣的生活，所熟悉的人物，都会进入视野，纳入笔底。《老人与窑》里，她会写一个老人的命运；《长河》中，她又通过日常生死写出一个民族的历史。任何外在的现成的概念，似都难以恰切地说明她的创作。 那么，或许可以说，她的小说的魅力，源于一种精纯的叙事艺术。马金莲懂得调动一切相关的叙事手段、技巧，于合适的时机、场合，安排适宜的视角、人物，事件、活动以及氛围，恰到好处，然后综合成为一种叙事艺术。她不久前发表的中篇《旁观者》，一开篇即让一位年轻的母亲逗引起了一种阅读兴趣——年幼女儿不小心割破了手指，我们读者也会心情紧张地跟随着这个母亲，来到了当地医院。这当然是一个小小的技巧，急促的节奏，慌张的氛围，一切皆为题中应有之义。它让年轻母亲充当“旁观者”的角色，同时，也让读者做一个旁观者，观看对面床位上一个在工地上摔断腿的农民工的命运。这是整个小说的核心事件，几十万元赔偿金买断了一个断腿农民的命运。而在结尾之际，旁观者想到自己的亦为民工的丈夫，那种关切之情，饱含着深深哀伤；于结尾之时，在同一命运中，一切相关人等包括旁观者，均合而为一。4年前发表的长篇小说《马兰花开》中，叙事的底色、结构、氛围，产生着一种张力、一种魅力。叙事上的丰赡，令人在阅读中亦感受到，原来枯燥的日常生活，倘若多看一眼，即使夹缝之中亦无处不生机。唯有熟练的叙事技巧，才能做到这一点。 (责任编辑：admin) |