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当普遍性范畴套用到特殊范畴之上时，必然存在诸多问题。首先，文学语境的对象不仅仅是文学文本和文学话语，还包括整个文学活动，比如文学创作者、阅读者、作品本身、评论家、文学生产与消费和出版社书店，等等。其次，由于文学话语的虚构性，其营造的文学语境必然与客观世界有着距离，不像一般语言和科学语言与世界几乎重叠。于是文学语境一方面可以指与文学活动相关联的实在，另一方面还可以指文学自我营造的世界所形成的话语语境。再次，文学语境的生成不是以逻辑理性安排为中心的，而是以感性审美目的为基础的。 于是文学语境指以人的文学活动为中心而建构的关联域，在主体的参与中动态性地连续生成着。一方面文学语境普遍性地存在着并具有必然性地赋予文学文本某种具体特定的意义，同时以试图呈现出文学文本的审美性特征(情感性、音乐性和图像感)；另一方面文学语境为整个文学活动提供相对独立的场域，将自身与生活世界逐步区隔开来。 文学语境主要从两个向度生成：一个是文学文本之中“在场”的词和句之间所形成的关系性语境，即横组合语境；一个是由文本之中词句所能想象或感受到的“不在场”相似对象组成的语境，即纵聚合语境。横组合语境是根据词句“相邻性”原则以转喻的方式形成；纵聚合语境是根据占位于词句而处于词句之外这样的“相似性”原则以隐喻方式形成。横组合语境是在词句的连接之上形成的，偏重于线条性、历时性和平面性；纵聚合语境是在垂直想象维度上形成的，偏重于选择性、共时性和空间性。通过对两种文学语境不同特征的分析，笔者发现小说语境和诗歌语境恰好与其对位。小说语境是通过文本词句的有效衔接和演进，由前面的词牵扯出后面的词，从实现整体语境的建构和营造。因此小说语境更偏重于时间叙事维度，并且也是在事件的推进中完成语境自我的生成，从而反过来推动情节向前。小说语境中产生的意义是在词与词之间承接之中产生的。诗歌语境则是通过词语在某一个时间点上所能想象到的所有对象而组成，它强调空间上的无限联想。诗歌语境中产生的意义则是在词和词之外对象的相似之中形成的。 (责任编辑：admin) |