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问：然而您说过您渴望变化，渴望远离虚构，渴望转向纪实。 答：是的，因为在写作之前，常常是一些事实的片段，一些社会新闻或是一些确切的东西给我提供素材。我很想写一本描述一件社会新闻的书，差不多是以纪实方法写的，有确切的地点。我试图寻找到…… 问：您有什么线索思路吗？ 答：我不可能以特别的方式做特吕芒·卡波特所做过的事，因为这需要一种了不起的能力。在描写病态类罪犯时，我感到局促不安。社会新闻仍然应当属于一种社会的幻想体裁。我几乎了解从1920 年直至现在的所有社会新闻。我摸索着试图找到……因为，事实上，我写的东西，并不是真正的小说，而是一些片段，一些我所选择的，并且由我搅拌好了的东西。因此，我思忖也许应当果断地放弃这种多少有点儿小说虚构的拌和物。 问：为什么您感到需要放弃写小说呢？ 答：如果人们对我的小说进行透视的话，就会发现它们包含普罗菲穆事件，克里斯蒂娜·基勒事件，珀若之子绑架案等等事件的全部重要部分。我喜欢以更加直接的方式接触这些事情，并不需要这一大套虚构。 问：您正朝着目标前进吗？ 答：是的，我已经开始了，但我遇到了困难……因为我写的这些小小说，是对一些很真实的东西的沉思：巴黎的街区，我所熟悉的场所。 问：您喜欢您现在这个作家身份吗？ 答：有时候我会感到不满足，因为当必须转入写作时，我觉得这就像是对我所想要做的事情的一场劫掠。当我结束时，这会让我不满意。因此，我就重新开始。起初，我以更宽容度的方式来看待这个，后来就变得越来越狭隘了…… 问：为什么会变得狭隘了，如您所说的？您工作干得不够好吗？ 答：这几乎是一件体力活儿。也就是说，在幻想或定向阶段，我处在一种第二状态中，处在一种压力中。接着，就像一场冷水淋浴，重新降临……我不得不在三个星期里努力描述一件事情……而且，这很难……这可是动脑子的事，不再有大量的涌出。在幻想的初始压力之中有一种差异，然后……这是某种并非自然发生的东西。总之，没有任何东西是自然发生的，画、音乐，也都不是。 问：这很痛苦吗？ 答：并非如此痛苦，而是令人厌倦。因为为了使它能够让人容易阅读，为了使它不变成一种孤芳自赏的唠叨，必须对这些东西进行编辑。否则，我只要写几张名单，或是制作影集，或小册子。 (责任编辑：admin) |