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采访者：洛朗斯·利邦 受访者：莫迪亚诺 翻译：李照女 “使人们惊讶的惟一时刻，是在开始阶段。之后，就完结了。有一个时刻是人们永远都无法再寻找到的。促使我写作的，是重新找到痕迹。不以直接的方式讲述故事，而是令这些故事有一点谜样的晦涩。宁愿重新找回故事的痕迹，而不是故事本身 ” 为了撰写他的夕阳派作品，让他的书中人物出现在前景难料的黄昏时分，帕特里克·莫迪亚诺为自己营造了柔和但清晰的空间，就像一间宽敞明亮的房间，那里的一切都好像令人沉思，使人退回到他那许久以来闪着磷光的，被梦游症困扰着的内心世界。在这儿，书就像是朋友。在这儿，椅子上褪了色的天鹅绒让人联想到莫迪亚诺写作的原来状况。在这儿，沉默是他的领域。 帕特里克·莫迪亚诺泰然地接受记者的采访，这种泰然令人感动。面对尖锐的提问，他几乎痛苦地真诚以对。在完成小说《小宝贝》两年之后，《夜间车祸》又深入地探究一代人的不安：在战争中出生，六十年代转折期年满二十岁的那一代小伙子。莫迪亚诺的这本书读起来就好像面对一块模糊的镜子。从他关于夜游的话语中，人们可以觉察到他本人青年时代的影子。他有一天会从那个恶梦中醒来吗？ 问：根据您的想法，什么是《夜半撞车》的主题呢？ 答：这很难说。人们并非总是很清楚自己所写的东西。这是一种冲击，将主人公从昏睡中唤醒。是他略显模糊的一段生活的终结。他渴望生活。生活中的这些时刻具有象征性，事情突然转向好的或坏的一边。一种过渡时期。他自己也说：“要是没有这事故……”可以说，这是某个正在逐渐转变的人的苏醒……如同人们受毒品控制时……但这，适合于生活的一段特定时期…… 问：您的生活？ 答：对。也许这发生在无根的人们身上。这些人不在轨道上，被框在一个中间地带，家庭的或学生的。这是我曾经体验到不确定性的时期…… 问：所以，这是一个关于小伙的故事，由他所成为的成熟男人讲述。 答：对。一个隔开一段时间距离讲述的故事。 问：为什么总有这距离？为什么总是过去时？ 答：很少能在当时讲述故事，因为总需要有一定判断所需的时间和空间距离。感觉流淌而过的时间。促使我写作的，是重新找到痕迹。不以直接的方式讲述故事，而是令这些故事有一点谜样的晦涩。宁愿重新找回故事的痕迹，而不是故事本身。当我们正面接触故事时尤应如此。就像一个多面的雕塑……我们倾向于重构它。启发会更大。 (责任编辑：admin) |