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问：或许是现实太过琐碎以至于您无法从正面接触它？ 答：并非如此。是因为现实总是片段式的。偶尔，我们讲述着某个人，接着便失去了视野。我们会忘记一些特定的事，自愿地或非自愿地。我们对自己说谎。所有这些构成了碎片的全部。也许警察卷宗是个例外。然而就算在那里面，也会有错误。 问：您说了对自己说谎。您的大作中有这情况吗？ 答：我的写作并非为了试着认识自己，也不是为了自省。我宁可凭一点可怜的偶然元素：我的父母、我于战后的出生……来找到这些元素中的一点磁性，而这些元素本身不具有重要性；来折射某种想象。 自传性的情节在我看来总象某种圈套，除非它有诗意的一面，如同纳博科夫的《彼岸》。自传性的语调有某种人工的东西，因为它总是暗示有一个导演。对于我，我宁愿写艺术化的东西，将微不足道的元素加工成型。 问：您说想赋予事物磁性？您如何理解磁性？ 答：就是找到平凡的事物和背景的超现实性。就像一条街，客观上，它没有任何新奇之处。 问：为何要寻找这种超现实性？ 答：因为我有一种印象：事物的真正现实存在于这种超现实性中。有一种磷光，并不一定由我而来，而是来自事情本身。 问：您写小说的方式就是如此：赋予事物、人和他们存在之重以“磁性”或“磷光”。 答：对，经常地，在写作之前，有一些胡思乱想，但这幻想只对于特定的事物：地点或人物。我需要特别真实的事物，才能表达这个时代梦游般的一面。 问：所以可以这样总结：《夜半撞车》，是一个年轻男子在巴黎的故事…… 答：我曾尝试将他生活的环境翻译成一个特定的年龄。一种陌生的、无结构的环境。父母们被视为幽灵和幻想的空间。对于此年轻男人的医学解释，是他曾使用了麻醉药品。但是在这儿，他并不需要。在这青涩岁月，他就处于这状态。这很难解释。这是我愿意翻译的东西，因为我也曾体味过那个时期。 (责任编辑：admin) |