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中国电影制片人中心制下，导演无足轻重 搜狐文化：导演在电影制作中占据什么位置？ 戴锦华：首先导演是艺术家吗？That is a question，因为导演作为电影真正的作者，导演对一部电影拥有署名权，是60年代特吕弗的《电影作者论》才开始被提出来的。电影作者论整体地改变了电影创作界的状态，就开始出现了各种不同层次上的导演中心论。 而在此之前，比如在好莱坞电影工业内部，导演是最可以被更替的一个角色，他是流水线式的工业系统上的一颗可能比较大的齿轮，但他只不过是一个齿轮或者螺丝钉。曾经在好莱坞电影当中不可更替的两个角色是明星主演和电影美工师，因为电影造型的一致性是决定一部影片的完整风格的基本标志。 很多好莱坞著名影片的导演被更换三次之多，就是不断地更换导演。所以只有在电影作者论的意义上，我们才能够去讨论导演作为艺术家在电影艺术中的作用。电影作者论对商业电影造成了巨大的冲击和改变，反过来逆推了新好莱坞的诞生，整体地改变了好莱坞电影工业。这样就出现了科波拉、斯皮尔伯格、卢卡斯、马丁?斯科塞斯等一批大导演，我们才第一次用导演来标识这些艺术家。而今天随着中国电影工业扩张的最大一个改变就是制片人独大的局面开始确立，所以今天中国电影在很大程度上是制片人中心制，那么导演的角色，导演的主观意愿对影片就变得相当无足轻重了。 搜狐文化：无足轻重？ 戴锦华：对啊。如果是制片人中心制的话，制片人的意愿就变成了压倒性的意愿，导演只是制片人的意愿或者资本逻辑的执行人，所以它势必是迎合观众的，迎合市场的。但是我们也要区分为市场而制作，希望覆盖和赢得最大观众的电影和我们今天所说的烂片热卖其实不是一个概念。 (责任编辑：admin) |