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内容提要：16世纪末到17世纪初，随着英国国内儿童数量急剧增多和儿童演员登上舞台，莎剧中出现了不少生动的儿童角色。本文从莎剧儿童角色研究的难点——儿童角色的数量问题——入手，讨论莎士比亚对儿童角色的创造和改写。文章集中分析了三种具有代表性的儿童角色塑造方式，即早熟的儿童、“父亲的雏形”与非正常死亡的儿童，指出莎剧中儿童形象的构建不仅有现实依据，也反映了早期现代英国社会对儿童的要求与期待，是早期现代英国文化与社会焦点的投射。 关 键 词：儿童角色/莎士比亚/早期现代英国/家庭 基金项目：本文为北京理工大学基础研究基金项目“莎士比亚与早期现代英国教育研究”(20142442002)的阶段性成果。 作者简介：徐嘉(1983- )，女，北京大学外国语学院英语语言文学博士，北京理工大学英语系讲师，主要研究领域为早期现代英国文学和英美戏剧，近期发表的论文有《麦克白夫人的孩子与被篡改的历史》(载《国外文学》2015年第3期)，《浪子新编：〈亨利四世〉哈尔与成长的自我延迟》(载《山东外语教学》2014年第1期)。 16世纪末至17世纪初，英国舞台上出现了不少由儿童扮演的儿童角色，莎士比亚戏剧也不例外，仅《理查三世》(1592-1593)一剧，舞台上就至少出现了五个孩子：克莱伦斯的女儿玛格丽特和儿子爱德华、爱德华王子、约克公爵理查和一个建议理查三世找提瑞尔做杀手的侍童。评论界对莎剧中的这些儿童角色褒贬不一。柯勒律治认为：“莎士比亚对于孩子的喜爱随处可见，如《约翰王》所塑造的亚瑟王子，《冬天的故事》所呈现的赫米温妮和儿子的甜蜜一幕，也表现在老实的埃文斯考问佩奇大娘的学童儿子身上。”①玛乔丽·加伯则指责莎士比亚在塑造儿童方面十分失败：“他们的成人特征让观众觉得怪异不安；当这些可怕的孩童们离开舞台，我们反倒舒了一口气。”② 大量儿童角色登上英国舞台，可能是因为男童演员(boy actors)和男童剧团(boy companies)的出现。16世纪末至17世纪初，早期现代英国的舞台上活跃着两个非常著名的儿童剧团——保罗儿童剧团(Children of Paul's，1588-1606)和礼拜堂儿童剧团(Children of the Chapel，1600-1613)，这两个剧团演员的年龄大都在几岁到十几岁之间，最小的约六至七岁，大的可能十岁出头③，其中内森·菲尔德(Nathan Field)和萨洛蒙·佩维(Salomon Pavy)最受追捧。大多数成人剧团也有专门的儿童演员，女性角色和儿童角色通常由这些男童演员扮演。④ 同时，早期现代英国社会的儿童数量急剧增多，可能也启发了戏剧家去重新“发现”儿童。当时，英国的人口结构非常年轻。据统计，20岁以下的人约占当时英国总人口的二分之一⑤，15岁以下的约占三分之一⑥，超过70％的英国家庭里都有孩子，平均每个家庭有2.5～3个孩子⑦。换言之，早期现代英国的年轻人不但数量多，而且所占人口比例大，已经成为当时社会不可忽视的力量。凯特·切戈佐依指出，文艺复兴时期的童年是“复数的童年”(childhoods)⑧；保罗·格里菲思也提醒我们注意，“在早期现代社会，成长的方式多种多样……受社会阶级、性别、劳动市场状况、获得土地的惯常方式、尤其是年轻人的反应的影响”⑨。莎剧中的儿童角色虽非主要角色，但他们各具特色，对于情节发展具有重要的推动作用。那么，作为早期现代戏剧的一种独特的角色类型，他们的塑造方式如何投射出了当时的社会文化状况？他们的形象与现今又有何异同？本文试对这些问题进行探讨。 (责任编辑：admin) |