|
要用悖论来训练思维 《中国社会科学报》：据您介绍，巴拉圭作家马科斯不仅是拉美“爆炸后”文学重要的代表作家之一，还是“爆炸后”文学研究的权威人物，评论界认为，他是迄今为止唯一一位研究拉美文学从“爆炸”向“爆炸后”过渡，并且划清了这两个阶段界线的学者。那么，能否请您向读者简单介绍一下马科斯主要学术著作及观点？从时间上，我们该如何区分拉美“爆炸”和“爆炸后”文学？ 尹承东：马科斯的主要学术著作有：《从加西亚·马尔克斯到“爆炸后”》、《罗亚·巴斯托斯，“爆炸后”文学的先驱》和《文学“爆炸”和“爆炸后”文学研究》。这几部作品在拉美备受推崇。它们不仅对拉美“文学爆炸”和“爆炸后”两个阶段本身有详尽的描述和分析，而且还划清了几条界线，即从1950年末期至1975年为“文学爆炸”时期，这一时期的文学大家如加西亚·马尔克斯、巴尔加斯·略萨等一批人主要是写实，所以有魔幻现实主义、结构现实主义等流派；而到了1975年以后，涌现了一大批新人，他们不想步前人的后尘专注于写实，而是要走出一条新路，从创作的语言上、结构上、形式上都要创新，都要展现一种新风格，这种被称为“实验文学”的创作思潮一直持续到1985年或者说1990年，但似乎不完全成功，于是这之后又重新回归现实主义。这些观点在马科斯的专著中都有涉及，所以他被称为“在研究拉美‘文学爆炸’和‘爆炸后’文学方面功不可没的人”。 《中国社会科学报》：拉美“爆炸”文学曾让上世纪80年代包括莫言在内的中国作家感到很吃惊：原来小说还可以这样写？那么，“爆炸后”文学能给今天的中国作家带来怎样的启迪？ 尹承东：加西亚·马尔克斯的《百年孤独》之所以成功，除了他的宏大主题思想之外，那就是写作手法上的创新，亦即它不同于之前的任何拉丁美洲文学作品。其实，《甘特的冬天》的成功，也在于它的全面创新。比如，同样写暴力，但其写法既不同于阿斯图里亚斯的《总统先生》、加西亚·马尔克斯的《族长的没落》，也不同于其他拉丁美洲以暴力为主题的作品，如巴尔加斯·略萨的《公山羊的节日》等。再譬如那个纷杂美妙的语义世界，那是其他作品中绝没出现过的。再如，作品采用了巴赫金的多声部对话理论，但它又对这一理论有新的开掘和发展。 所以，我认为读“爆炸后”文学中国作家最应该受到的启迪就是“创新”，即创作要有开拓精神，要进步，要发展，尤其要挣脱那种“承诺文学”的影响和模式。正如马科斯在文本中所说，“要用悖论来训练思维，而不是用定论”。 (责任编辑：admin) |