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访谈嘉宾 陆建德 中国社会科学院文学研究所所长、《文学评论》主编 陈众议 中国社会科学院外国文学研究所所长、中国作家协会全委会委员 唐 山 书评人、《北京晨报》副刊部主任  作为当代中国文学的巅峰大奖，每一届茅盾文学奖的颁发都格外引人注目。格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》、苏童的《黄雀记》这5部作品日前摘得第九届茅盾文学奖的桂冠，其颁奖典礼也将于9月下旬在北京隆重举行，这无疑是中国文坛的一件盛事。 较之于诺贝尔文学奖等外国“老牌”奖项，茅奖非常“年轻”，可以说是刚刚上路，因而既面临挑战也充满希望，它在某些方面遭到诘问也是正常的。正所谓仁者见仁，智者见智，即使对同一部作品，人们也往往有着不同的看法。在本次采访中，受访嘉宾各抒己见，畅所欲言，或评点茅奖规则，或探究获奖作品的审美取向及中国长篇小说现状。记者相信，这种正常的文学批评，将给读者以新的启示。 王蒙：“这边风景”独好 《中国社会科学报》：陆建德老师作为中国文学的权威研究机构——中国社会科学院文学研究所的负责人，能否谈谈你个人对这几部获奖小说的看法？ 陆建德：我碰巧从新疆开会回来——我们社科院文学所在新疆哈密地区与当地文化部门举办“丝绸之路和中国文学”研讨活动——所以，当我得知王蒙的长篇小说《这边风景》荣获第九届茅盾文学奖，感到特别亲切。 特别可贵的是，作家在新疆生活那么多年，深入观察不同的民族，加上又懂维语（一般来说，只有少数民族干部才懂汉语和维语这两种语言，但王蒙做到了）——一定要懂语言，才能进入生活的细致层面。在这部小说中，我们能看到很多与内地不同的景观，看到不同的生活场景、不同的民族背景和独特的风土人情，它反映的东西是我们大多数读者的知识盲点，让人觉得有新鲜感。 当然，王蒙这部作品并不是他的新作，而是他20世纪六七十年代在新疆创作的长篇小说，因而又有时间的距离，而且那种用现在的王蒙与昔日的王蒙对话的独特形式，又给这部旧作增添了现代性和时代感。对于多民族杂居地的矛盾和冲突，作家也没有回避，但更多的是各族人民相互理解、友好相处。总之在这部小说的背后，有丰厚的社会内涵让你慢慢消化。 《中国社会科学报》：金宇澄的《繁花》也呈现出很强的地域性，作为上海人，你如何评价这部作品？ 陆建德：城市白描可以说是一种美学特色。《繁花》用世俗的笔调描写了一个市井社会，好像比较特别，但是它仍然没有打动我。对于现实世界有些方面的事情，我们还是需要有一定距离，以便观察，不能完全被卷入生活的洪流。其实上海人和大家想象的不一样，当然也不会有一个成型的模式。这部小说里的人，市井色彩比较浓，或者说，好像有很浓的市井味道，但品尝起来，味道还是很淡。读这部作品，我个人有对市井生活的一种失望，很多地名、戏院浮在上面，还特别具体，但背后又有什么呢？为什么非得用这种改良沪语来写？其实用茅盾《子夜》的笔法来写会更难一些，因为这需要对生活有更强大的穿透力。《繁花》说话方式令人不太舒服，我知道的上海人不是这样说话的。当然，上海人有各种各样的，如果我碰到一个这样的，我就只能听他说说，不置一词，然后就客气地告辞。 哈佛大学比较文学讲席教授大卫·丹穆若什曾谈到，如果作品翻译成外文，在这个过程中被接受才称得上是世界文学。这样的作品既有本地特点，也有超越本土的价值力量。我们的小说往往本地特点过强，而接受情况比较差。 (责任编辑：admin) |