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编者按：周大新的长篇新作《曲终人在》把我们的目光引向了一个读者众多、社会反响强烈的文学创作领域--反腐小说以及官场小说。如果说反腐小说唱出了时代的主旋律，那么官场小说更多地映照出时代的精神症候。本期青阅读专访青年批评家李云雷和著名作家周大新，相信与社会、时代紧密联系的作品，能为我们提供深广的思考空间。 变迁 从生存的焦虑走向权力的游戏 青阅读：请谈谈反腐小说和官场小说的关系。二者应该区别看待吗？ 李云雷：两者之间有联系，都是写官场，涉及权力斗争，不过也有明显的区别。反腐小说有明确的价值取向，有正面人物，是正邪斗争的故事模式，最后正义一方获胜，比如张平的《抉择》和陆天明、周梅森的作品。官场小说主要是呈现官场的生态、日常的运作方式，其中很难看到正面人物。近些年比较畅销的官场小说经常采用成长小说的模式，写一个小人物的成长史。 青阅读：从90年代后期开始，出现了一批有影响的官场小说，到现在十几年了，大致是怎样的过程？ 李云雷：王跃文90年代末期出版的《国画》，被认为是官场小说的滥觞之作，2001年的《梅次故事》是《国画》的续篇，后来他还写过一部《苍黄》。阎真2001年的《沧浪之水》，是官场小说的代表作之一。这些作品的主人公对官场是有质疑的，融入其中是被迫适应，重在揭示身处其中的生存焦虑。像《沧浪之水》里的池大为，焦点在于他是否愿意放下知识分子的清高和志气，《国画》也是如此，写朱怀镜仕途中的各种遭遇和内心历程。 但是近些年畅销的官场小说有比较大的变化，像《二号首长》、《侯卫东官场笔记》等，在阎真、王跃文小说结束的地方，它们开始了，书里再也没有那种个人成长中需要克服的矛盾，主人公天然就认同官场的规则，小说围绕权力运作展开，描述他们晋升的过程，相应的谋划和手段，怎样获得权力，获得之后怎样和别人交换，怎样分配权力，权力本身成了主角，对于权力之外的东西，比如权力和责任，权力和个人追求的关系，这类小说很少有思考。而且它们还很注意总结官场的经验教训，似乎很“实用”，就像另类的“成功学”。 青阅读：为什么会出现这种变化呢？ 李云雷：文学的变化与时代有关。80年代几部重要的小说像《新星》、《花园街五号》、《沉重的翅膀》--我们称作“改革文学”，里面也有权力斗争，但更主要的是思想观念的冲突，是路线斗争，权力斗争是附属性的。改革派历经与保守派的曲折斗争获得胜利，这是80年代的叙述模式。而在现在的官场小说中，思想路线的斗争消失了，过去处于附属位置的权力斗争则成为了焦点。阎真、王跃文的作品可以说介于这两者之间，是这个发展过程中的一个节点。 80年代改革文学所体现的路线斗争，我们可以上溯到新中国成立后的十七年文学，我认为柳青的《创业史》最早在小说中建立了路线斗争的整体叙事模式，相对于赵树理经验式的书写，这种叙述模式提供了一种从整体上把握现实的方式。 (责任编辑：admin) |