|
小说诗学与双语写作 江：你曾经出版过三本诗集，你很喜欢诗歌，而现在把主要精力都放在小说创作上了，你舍得放弃诗歌吗？ 哈：其实，绝大部分诗人都渴望成为小说家，特别是长篇小说家。我的工作是教小说写作，各种因素已经把我塑造成小说家。 小说家可以自立，但诗人得生活在圈子里。我崇尚自立，也明白放弃是发展的前提。 江：你认为小说家应该如何学习文学经典？你说：我们学外国作家的时候不要从终点开始，而是要找他们的起点。为什么这样讲？或者说这样理解？ 哈：一部书如果已经存在几百年了，就一定有其内在的力量，后来的作家可以从中借取能量。当然，每个人有自己的选择，这完全看个人。有很多现、当代的所谓大师，其实是师从他们前面的作家的，所以我们应当找同样的师傅，而不是跟在别人后面亦步亦趋。 江：你说到学习文学经典，或者说学习文学大师要从起点开始，要与当代的大师师从同样的师傅。在你读书到移居美国后，对你产生过重要影响的中外作家有哪几位？他们的哪些作品给你留下了深刻的印象？请你就“学习文学大师要从起点开始”举例谈一谈。 哈：比方说，卡佛当下在国内红得了不得，但他是轻量级的作家。他的名篇《大教堂》写一个盲人，但D. H.劳伦斯早就写过一篇叫《盲人》的小说。两者比较一下，就可以看出《大教堂》是多么单薄。卡佛最崇拜的作家是契诃夫，临死前同他夫人一起又把加奈特翻译的契诃夫通读一遍，一共 12 卷。那么，如果你要写出优秀的短篇小说，你是应该师从卡佛还是师从他的师傅契诃夫？只有师从契诃夫才有可能超过卡佛，否则只能是照猫画虎。 江：非常精辟，看来如何从师非常重要。在谈到你的短篇时，你曾说特别受到契诃夫的影响，这影响主要表现在哪些方面？你认为契诃夫的小说不光有“生活是什么样”的问题，还有“生活应该是什么样”的问题，你怎么理解“生活应该是什么样”？ (责任编辑：admin) |