|
江：《落地》写的是纽约新中国城移民的故事，你的写作题材移到了美国，发生在小说中的人和事的素材从哪里来？你是如何采访哪些移居法拉盛的中国人的呢？ 哈：一些是自己经历或知道的，也有的是从报纸上读到的。到法拉盛新中国城，你不能问他们问题，否则他们就什么也不说了。只能看、听、琢磨、观察。我从来都是把短篇作为一本书来写，把故事都放在法拉盛，也都是关于新移民的事，从而给全书一个整体感。 江：《落地》写的是新移民的故事，它不同于你以前的短篇小说集，你想赋予它一种暖色调，是这样吗？ 哈：对，实际上那些移民的生活当中还是有希望的嘛，移民一直不断地到美国来生活，他们的生存空间还是有的。辛苦当然都辛苦，大家都惶惶不安的，都是为了寻找家园，但是希望、空间、成果还是有的，所以说整个故事的基调给人很有生机的感觉，最后的目标是使读者能够热爱生活。 江：《落地》中是否写进了自己的一些经历？ 哈：很少，自己的经历不多，可能偶尔在一个小的地方放入了一个小的细节。这些故事有的时候是一个消息，或一个问题，或道听途说来的故事。当时为了写作，找了很多细节，把它编成故事，这就需要做很多工作。我去了好多次法拉盛，有时还会住几天，注意不要把细节搞错了。 江：《落地》中的《樱花树后的房子》是写妓女生活的，你怎么会想到写这样的题材呢？ 哈：那个故事实际上是很重要的，一般人写中国华人打拼就是开餐馆、做衣服。但实际上地下妓院大量存在，是一个行业。她们没有办法，其中有些人也是被骗到那里。也不光是中国人，许多别国来的移民都是这样。这从一开始就没法回避。但怎么写这个东西？不能写得乌烟瘴气，至少要写得有人情味。材料还是很多的，当时的报道五花八门。我有时去法拉盛住几天，有一次住到一个家庭旅馆里。后来我发现那里有各种各样的[妓]女人，故事就是从那种情况开始的。 江：小说的叙事设计极具匠心，情节、心理描写都很细致、出色，很真实。 哈：是的，小的细节都得真实。比如说她们打电话怎么说话，怎么算钱、到哪去，她们住的空间是什么样。小的细节都真实了以后，整个故事就给人一种真实的感觉。何况整个大的故事也不能离谱，要按照生活中的逻辑展开。叙述人说话也要给人有生活亲身体验的感觉。细节都有生活来源，但是整个故事是编的。 江：《英语教授》写一位教授因提交终身教职的材料中错了一个字而发疯，在现实生活中有原型吗？ 哈：有的，但是现实中的这位教授没发疯（笑）。是这样，他给一位资深学者写信，写错了一个字，结果那个学者就不断地找他的麻烦。而实际上写错信的人，以后成为了国际知名的大学者，还不是一般的学者。但是当时他就是因为用错了一个字而受到没完没了的刁难。 江：小说里为什么写他发疯了呢？ 哈：主要是为了描写一种恐惧感。不管什么样的移民都有恐惧感，发疯是对恐惧感一种变态的表现。 江：为什么移民都有这种恐惧感？ 哈：一个人花了几十年来按照一个参照系统生活，结果到一个新的地方这个参照系统都被破坏了，特别是语言、文化、价值观都变了。对移民来说这需要许多年慢慢重新组合，有的人一辈子无法重新适应。在原有的参照系统被破坏后，人在心理上变得特别不安、恐慌，这是很常见的一种心态。 (责任编辑：admin) |