□自由撰稿人，上海
    早上起床，窗外是个薄云天，我便就着半昧的天光继续看，这一看就看出这本书有很多技术上的不足:译笔喑哑无光，文字密度忽高忽低，流速不均匀，兴奋点的分布是散乱的———这些都使它文气不畅，后来我突然意识到它是一部书信集和回忆录而不是一部小说，它的文字不精纯，但是它……性感，它有灼热的欲力渗透其中。我如此细究它的煽情技术，实在是可笑和罪过的，那是一个正在爱的女人，在爱的光影遮蔽中，她淹然百媚，字字关情，而我，我时常希望自己是个通媚人之术的女人，至少———是个行文妩媚的女人，然而，这两点，我都做不到。（黎戈《圣·埃克絮贝里:玫瑰信札》）
    四年前，我表白过自己的阅读立场:“我自以为是个文学美色的追逐者，见到漂亮文字，双脚立刻发软，立场立刻动摇，心意立刻扑腾，情感立刻投诚。向天下好文抒发我的‘登徒子好色赋’，乃是我自封的人生使命。”当我在“清明上河图”般嘈杂的文字市廛里蓦然邂逅黎戈，顿有“正撞上五百年前风流业冤”之感。暗想，在我近年阅读中，如以女性散文家为限，之前读到周晓枫的散文，隐然亦有此感。坦白一下，即使把标准扩充到男性散文家，黎戈和周晓枫在我心目中的前茅地位，仍然纹丝不动。你要知道，我对文学美色的理解，本身是超性别的，并不会随作者的性别而犹疑不定。
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