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参考文献： [1] Mark Rothko, “A Personal Statement,” published in A Painting Prophecy––1950, catalogue of a group exhibition held at the David Porter Gallery, Washington, D.C., February 1945; reprinted in Mark Rothko, 1903-1970, Exhibition catalogue, London: Tate Gallery, 1987, p.82. [2] [美]罗斯科：《艺术何为：马克·罗斯科的艺术随笔（1934-1969）》，米格尔·洛佩兹·莱米罗 整理，艾蕾尔译，北京：北京大学出版社，2016年，第79页。 [3] Michael Fried, Art and Objecthood: Essays and Reviews, Chicago: University of Chicago Press, 1998, p.148-172.中译见：弗雷德《艺术与物性：论文与评论集》，张晓剑、沈语冰译，南京：江苏美术出版社，2013年，第155-178页。 [4] Ibid, p.153.中译同上书，第169页。 [5] Ibid, p.41. 中译同上书，第52页。 [6] 吴兴明：《论前卫艺术的哲学感：以“物”为核心》，载《文艺研究》，2014年第1期，第11页。 [7] [法]巴什拉：《被元素激活的画家》，见：《梦想的权利》，顾嘉琛、杜小真译，上海：华东师范大学出版社，第50-54页。 [8] [法]巴什拉：《水与梦：论物质的想象》，顾嘉琛译，郑州：河南大学出版社，第4页。 [9] [德]海德格尔：《艺术作品的本源》，见《林中路》，孙周兴译，上海：上海译文出版社，1997年，第4-6页。 [10] [美]格林伯格：《现代主义绘画》，周宪译，见《艺术理论基本文献·西方当代卷》，周宪编，北京：三联书店，2014年，第93，95页。 [11] Greenberg, After Abstract Expressionism, Art International 6, Oct.25, 1962, p.30. [12] Michael Fried, Art and Objecthood: Essays and Reviews, Chicago: University of Chicago Press, 1998, p.151.中译见：弗雷德《艺术与物性：论文与评论集》，张晓剑、沈语冰译，南京：江苏美术出版社，2013年，第158-159页。 [13] Ibid, p.77.中译同上书，第93页。 [14] Ibid, p.82.中译同上书，第98页。 [15] Ibid, p.87.中译同上书，第103页。 [16] Ibid, p.88.中译同上书，第103页。 [17] Ibid, p.153.中译同上书，第160页。 [18] Ibid, p.160.中译同上书，第169页。 [19] Hal Foster, The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, Cambridge: MIT Press, 1996, p.53.中译见：福斯特《实在的回归：世纪末的前卫艺术》，杨娟娟译，南京：江苏凤凰美术出版社，2015年，第63页。 [20] Ibid, p.36.中译参同上书，第46页。 [21] Ibid, Introduction, p. xiii.中译同上书，第5页。 [22] 同上。 [23] Ibid, pp.35-70.中译同上书，第45-80页。 [24] Ibid, p. 40. 中译参同上书，第49-50页。 [25] Jean-Luc Marion, In Excess: Studies of Saturated Phenomeno, New York: Fordham University Press, 2002, p.59. [26] 吴兴明：《论前卫艺术的哲学感：以“物”为核心》，载《文艺研究》，2014年第1期，第12页。 [27] Rosalind Krauss, “Sense and Sensibility: Reflections on Post’ 60s Sculpture”, in: Artforum, November 1973. [28] Hal Foster, The Crux of Minimalism，see：The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, p.40. 中译参：福斯特《实在的回归：世纪末的前卫艺术》，杨娟娟译，南京：江苏凤凰美术出版社，2015年，第50页。 [29] Michael Fried, Art and Objecthood: Essays and Reviews, Chicago: University of Chicago Press, 1998, p.158-161. 中译参：弗雷德《艺术与物性：论文与评论集》，张晓剑、沈语冰译，南京：江苏美术出版社，2013年，第166-169页。 [30] Ibid, p.164-165. 中译见同上书，第173-174页。 [31] Hal Foster, The Crux of Minimalism，see：The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, p.52. 中译参：福斯特《实在的回归：世纪末的前卫艺术》，杨娟娟译，南京：江苏凤凰美术出版社，2015年，第62页。 [32]Michael Fried, Art and Objecthood: Essays and Reviews, Chicago: University of Chicago Press, 1998, p.164. 中译参：弗雷德《艺术与物性：论文与评论集》，张晓剑、沈语冰译，南京：江苏美术出版社，2013年，第174页。 [33] Hal Foster, The Crux of Minimalism，see：The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, p.52.中译参：福斯特《实在的回归：世纪末的前卫艺术》，杨娟娟译，南京：江苏凤凰美术出版社，2015年，第62页。 [34] Michael Fried, Art and Objecthood: Essays and Reviews, Chicago: University of Chicago Press, 1998, p.165.中译见：弗雷德《艺术与物性：论文与评论集》，张晓剑、沈语冰译，南京：江苏美术出版社，2013年，第174页。 [35] [德]哈贝马斯：《论理性的公共运用》，见《包容他者》，曹卫东译，上海：上海人民出版社，2002年，第66页。 [36] 吴兴明：《论前卫艺术的哲学感：以“物”为核心》，载《文艺研究》，2014年第1期，第12页。 [37] 1965年8月，贾德在艺术年鉴（Arts Yearbook）上，发表了具有个人声明性质的极简主义纲领性文献《特殊之物》（Specific Objects）。在这篇文章中，贾德指出，极简主义艺术作品所遵循的原则之一，就是“一件作品只要有趣便行”（A work needs only to be interesting）他认为，大多数作品最终都只有一种品质。在早期的艺术中，复杂性被显示出来并组建为作品的品质。而在最近的绘画（即极简主义艺术）中，其复杂程度在于格式与少量的主要形状，而它们则是根据各种兴趣和问题而被加以制作。参阅：Donald Judd: Specific Objects，in：Arts Yearbook, 8, 1965. pp.74-77. Reprinted in: Donald Judd, Complete Writings 1959-1975, Halifax: Nova Scotia College of Art and Design, 1975, p.184.——笔者注 [38] Hal Foster, The Crux of Minimalism，see：The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, pp.52-53. [39] Michael Fried, Art and Objecthood: Essays and Reviews, Chicago: University of Chicago Press, 1998, p.219.中译见：弗雷德《三位美国画家：肯尼斯·诺兰德、朱尔斯·奥利斯基与弗兰克·斯特拉》，见：《艺术与物性》，张晓剑、沈语冰译，南京：江苏美术出版社，2013年，第247页。 [40] Hal Foster, The Crux of Minimalism，see：The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, p.53. [41] 吴兴明：《论前卫艺术的哲学感：以“物”为核心》，载《文艺研究》，2014年第1期，第13页。 [42] Peter Burger, Theory of the Avant-Garde, trans. by. Michael Shaw. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1984，p.53. [43] Hal Foster, The Crux of Minimalism，see：The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, pp.57-58.中译参：福斯特《实在的回归：世纪末的前卫艺术》，杨娟娟译，南京：江苏凤凰美术出版社，2015年，第67-68页。 [44] Maurice Merleau- Ponty, The Prose of the World, trans. John O'Neill, ed. Claude Lefort, Evanston: Northwestern University Press, 1973, p.56. [45] Maurice Merleau- Ponty, The Prose of the World, trans. John O'Neill, ed. Claude Lefort, Evanston: Northwestern University Press, 1973, p.56. [46] 吴兴明：《论前卫艺术的哲学感：以“物”为核心》，载《文艺研究》，2014年第1期，第12-13页。 [47] 许燎源、邱晓林、吴兴明：《物感主义宣言》，2016年12月25日，见：物感主义文献展——许燎源1993—2016，网址：http://www.xlymoma.com/exhibition/show/newsid_87.html. [48] 吴兴明：《论前卫艺术的哲学感：以“物”为核心》，载《文艺研究》，2014年第1期，第15页。 [49] 吴兴明：《论前卫艺术的哲学感：以“物”为核心》，载《文艺研究》，2014年第1期，第15页。 [50] Jean-Luc Marion, “The Saturated Phenomenon”, The Visible and the Revealed, New York: Fordham University Press, 2008, pp.18-48. [51] Jean-Luc Marion, Being Given: Toward a Phenomenology of Giveness, Stanford: Stanford University Press, 2002, p.225. [52] Jean-Luc Marion, Being Given: Toward a Phenomenology of Giveness, Stanford: Stanford University Press, 2002, p.202. [53] Gilles Deleuze, Francis Bacon: The Logic of Sensation, trans. Daniel W. Smith, New York: Continuum, 2003, pp.34-35. [54] Gilles Deleuze, Chapter 6: Painting and Sensation, note 1, see: Francis Bacon: The Logic of Sensation, p.178. [55] Gilles Deleuze, Francis Bacon: The Logic of Sensation, p.42. [56] [德]海因里希·罗姆巴赫：《结构存在论：一门自由的现象学》，王俊译，杭州：浙江大学出版社，2015年，第55页。 [57] [法]福西永：《形式的生命》，陈平译，北京：北京大学出版社，2011年，第103、142-148页。 （本文发表于《中外文化与文论》第39期“物：艺术与现代性”，2018年9月。） (责任编辑：admin) |