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当代视觉文化的关键支撑 当下的文化形态似乎以视觉文化为主导形态，文学的命运似乎成了问题。美国著名文学批评家希利斯·米勒怀着浓重的忧虑提出：“全球化时代的文学研究还能存在吗？”并借德里达的话说：“电信时代的变化不仅仅是改变，而且会确定无疑地导致文学、哲学、精神分析学，甚至情书的终结。”（希利斯·米勒：《土著与数码冲浪者——米勒中国讲演集》）给人的印象是，在视觉文化的强劲冲击下，文学不仅丧失了往日的辉煌，甚至连生存都成了问题。 在笔者看来，文学从来都没有成为无家可归的“流浪汉”。尽管新的艺术样式、新的媒介形式在当下逐渐成为文化主流，但我们无法想象只有色彩斑斓的视觉图像而无优秀的文学基础，如何能够产生出经典的艺术品。如果没有古代的“四大名著”，就不可能创作出电视剧《西游记》《红楼梦》《三国演义》和《水浒传》。而公认的艺术精品《亮剑》《历史的天空》《平凡的世界》《白鹿原》等，又都是以小说原著作为基础进行再度创作的。还有一些电视剧精品如《人民的名义》《潜伏》《伪装者》等，也是从小说改编而来。 影视作品或其他媒介形式之所以靠文学的资源或以文学为母体、为底蕴，最为关键的在于前文所谈的文学的内在视象。文学作品创造出无尽丰富的、动态的内视性意境、人物形象、故事情节线索，成为人们取之不竭的审美资源。当代新媒介的各种艺术样式大多又以文学作品中的意象、情境、人物形象、情节结构等作为基础，激发创作灵感，进行再度创作。因此，文学的内视特质对于当代视觉文化来说，具有关键性的支撑功能。 （作者单位：中国传媒大学） (责任编辑：admin) |