 莫奈，《印象·日出》（1872）  毕加索，《梳妆》（1906） 传奇、荣光、典藏、巡展、书目、景点乃至遗迹：总之，“现代”已成昨天，现代主义沉淀为昨天留给我们的遗产。于是，历史编纂学的登场似乎也在情理之中。彼得·盖伊是在美国具有较大影响的资深文化史家。他对一切文化现象都抱有百科全书式的开放胸襟，同时又有历史学家的脚踏实地，用细节来讲故事。因此，他的新著首先是一本关于现代主义的历史书，无意对纷繁的现代艺术作出美学上的深入辨析，也没有本雅明或阿多诺式的批评理论的旨趣。他是要为现代主义立传，洋洋洒洒地书写它的“兴起”、“繁荣”和“衰落”（第1页）。该书的广度和密度于是难免让读者喘不过气。从福楼拜《包法利夫人》和波德莱尔《恶之花》的受审，到“为艺术而艺术”的先声；从世纪末颓废，到新世纪的感官革命；从印象主义的绘画，到表现主义的文字；从乔伊斯、普鲁斯特的长篇小说，到艾略特、斯蒂文斯的诗歌语言；从先锋派的风起云涌，到建筑界的大鸣大放；从音乐的无调性，到两次大战的创伤感；从文艺、政治和心理学的交错，到战后电影等媒体的新浪潮；从贝克特北大西洋的等待，到马尔克斯南半球的孤独；从布尔乔亚的首都巴黎，到魏玛共和国的柏林，到资本主义的黑暗心脏纽约，到古根海姆博物馆分馆新址毕尔巴鄂…… (责任编辑：admin) |