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虽然“个人经验并不一定是审美的”，但是大部分作家的创作往往从审美地看待自己的生活开始。他们捕捉生活中每一点亮色，也毫不避讳生活的羞涩，因为这是他们独有的成长方式和理解生活的途径。但是，对于任何一个永不拒绝前进的作家，个人和世界的关系并不仅仅是他们写作的终点，他们总是凭借一种源自内心的良好愿望逐渐扩大视野，把眼光投向历史和人类的命运，并不断地锤炼自己，将自己的关切用文学的方式准确地表达出来。这也是军旅作家曾剑在写作上走过的路径。 也许是与曾剑“来自同一个故乡”，我不仅亦步亦趋地关注曾剑一直以来的创作，也更能理解他在作品中表现出来的关于自我、故乡、生活的种种情怀。从曾剑的长篇小说《枪炮与玫瑰》之后，他又逐渐完成了《冰上哨所》《穿军装的牧马人》《在神圣的天空飞翔》《向大海》《岸》等中短篇小说的创作。虽然曾剑总是谦虚地说自己不是一个有才华的作家，但是跟踪阅读了他这些年的作品后，我可以肯定地说他绝对是一个追求卓越、不断进步的作家，而且在创作上还具有很大的潜力。笔者笔者试从创作素材、创作手法、作品风格等几个方面谈谈曾剑近十几年以来的小说创作发展。 素材: “与生活同行”到“凝望历史的朝霞” 一如了解曾剑的为人，我们阅读他的作品、对他的作品进行一个简要的分类并不是一件难事。从写作题材来讲，曾剑的作品可以大致分为三类：故乡的生活和记忆；军旅生活；战争生活。但是，如果我们从素材来源出发来划分他的作品，或许可以更加清楚地看到曾剑创作发展的轨迹——那就是上述一、二类题材都来源于作者的生活经历：从故乡到军营；而第三类则主要是历史和虚构。 对于取材于故乡和军营的小说，曾剑曾在他的创作谈《与生活同行》中这样说：“我的体会是，到生活中去，与生活同行。”“这些作品，与其说是我的创作，不如说是生活的赐予。”《西瓜缘》《我做错了什么》《闹洞房》《“长工”麻三喜的壮举》《回家过年》《循着父亲的目光远行》等小说都以故乡红安的人和事为蓝本，《午夜飞翔》和《小汉口》则记叙了红安人到省城武汉的两次小小的或艰辛或浪漫的远征。文学批评家晓宁也在其《尴尬的故事，焦虑的表述》中这样评论：“品读过曾剑的几篇小说，我脑海里对这位年轻作者形成了这样一个印象：他最不能忘怀的是自己的故乡，故乡作为他文学创作的主要资源，帮助他开掘出了重要的小说素材。”他“选择了一种回望乡土的视角，以走出乡村进入城市生活的离乡者的目光打量曾经生活过的故乡”。虽然曾剑在用小说的方式对故乡的人和事进行阐释时，其深度广度远不如鲁迅的《故乡》，但是我们从字里行间可以看出他在回味和叹息时其情也真、其念也深。随着时间的流逝和社会的发展，我们可以很清楚地看到他在小说中的某些不能“作为”不是他没有认识到人性的劣根性问题，而是他只想用一种近乎原生态的方式来保持他童年、少年时代渐行渐远的记忆。也就是说他的这些创作不是为揭示什么或者追问什么，而是对自己人生经验的一种书面回顾。取材于军旅生活的小说则占了曾剑创作的大部分，如《再见黑水》《一路同行》《冬去春来》《地下有个兵》《平淡如歌》《鸭绿江》《午夜哨兵》《今夜有雪》《士官王卫墩》《我们是兄弟》等。走出贫穷故乡、进入充满活力军营的曾剑在这些小说中一扫往日的沉重，用一支朴素却真挚的笔写出了他对军旅生活的热爱。从这些兵们的平凡故事中，我们可以体会到曾剑对和平时代军人思想境界的独到阐释。叙事虽不宏大，但在兵与兵、兵与地方的交往中，我们看到了一种别样的人生和政治情怀。我们说，在这些“与生活同行”的作品中，我们看到了曾剑“来源于生活，却高于生活”的朴素的创作理念，同时也感受到了他在写作的道路上一步一个脚印地坚定地向前走。 《枪炮与玫瑰》的出现让我们猛然意识到曾剑在创作道路上的一个大的转折。这部作品是基于一些抗美援朝老文工团员的回忆录而创作的，也就是说除了来自历史记忆的部分人事之外，作品在很大程度上要在他人经验上进行虚构，而不是对自身个体经验进行相对直接的描述。这种虚构在多大程度上既能还原历史，又能达到艺术的审美高度，主要体现作家把握历史经验和人生体验的能力。这对一位青年作家绝对是一个很大的考验。事实证明，曾剑用抒情的方式叙写一群战地文工团战士在战场和战后的特殊经历的确有他的独到之处，让我们认识到，从对素材的把握和处理能力而言，曾剑正在向另一个高度前进。 (责任编辑：admin) |