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一、任何一部小说都有叙述者。叙述者可以显身，也可以隐身。鲁迅短篇小说《孔乙己》的叙述者是一个小伙计，小伙计以第一人称显身出现，而海明威《杀人者》中的叙述者则采取隐身姿态。王彬在本书第一章《解构的叙述者》中指出，叙述者是作家创作的第一个人物，其他人物都是通过叙述者衍生出来，因此叙述者可以说是小说的中心。没有这个中心便没有小说，一切有创新精神的作家总是试图通过对叙述者的解构，从而对小说的艺术形式进行探索。王彬指出，叙述者解构可以有多种形式，甚至可以解构为作者。比如《红楼梦》的叙述者是一块顽石，但是在传抄中解构出众多辅助的叙述者，直至曹雪芹批阅十载，增删五次，纂出目录，分出章回，将《石头记》改为《金陵十二钗》。这样，辅助的叙述者之一被解构为作家曹雪芹。 在此基础上，王彬提出第二叙述者的概念。《城堡》是卡夫卡的长篇小说，讲述一个土地测量员的故事，开卷写道：“K到村子的时候，已经是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那个山冈笼罩在雾霭和夜色里看不见了，连一星儿显示出有一座城堡屹立在那儿的亮光也看不见。K站在一座从大路通向村子的木桥上，对着他头上的那一片空洞虚无的幻景，凝视了好一会儿。”（【奥地利】卡夫卡：《城堡》第1页，汤永宽译，上海译文出版社1980年1月出版） 《城堡》的叙述者附着于土地测量员身上，一切聚焦均从他出发，属于内聚焦。土地测量员第一次来到这里，而夜色深沉连一星儿亮光也没有，没有人告诉他城堡在何处，他怎么会知道城堡的位置？很显然，“城堡所在的那个山冈笼罩在雾霭和夜色里看不见了，连一星儿显示出有一座城堡屹立在那儿的亮光也看不见”，这样的叙述出自另外的叙述者，这个叙述者可以看见测量员看不见的事物，没有这个叙述者，关于城堡的故事就难以进行。这意味着土地测量员的背后存在另外一个叙述者，也就是第二叙述者。这是一个全知叙述者，通过他的叙述使得《城堡》的故事得以继续进行。 叙述者与第二叙述者是一种平行关系，前者是具象的，后者则以抽象的形式存在，由于第二叙述者的存在，将会使小说内部产生不同声音，从而出现不可靠叙述，进而产生复调。当然，如同叙述者背后可以出现第二叙述者，同样，第二叙述者背后也可以涌现新的叙述者，从而促使小说文本生发出无限可能。 二、王彬认为，小说包括两种类型话语：一是出于叙述者的叙述语；二是出于小说人物的转述语。 关于转述语，王彬在本书第八章《小说中的自由直接话语与亚自由直接话语》中认为有这样几种形式：（一）直接话语——他沉吟了一会，他说：“我明天一定来。”（二）间接话语——他沉吟了一会，他说，他明天一定来。（三）自由间接话语——他沉吟了一会，他明天一定来。（四）自由直接话语——他沉吟了一会，我明天一定来。 在自由直接话语中的转述语之前，无动词，也无冒号、引号等叙述标记，但在转述语中出现了第一人称。相对于自由间接话语，在本来应该是叙述语的地方出现了转述语，这样的表述便是典型的内心独白。这种内心独白如果是随机式的联想，便演化为意识流。自由直接话语为内心独白与意识流提供了表述形式。 (责任编辑：admin) |