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● 仅有生活和故事是不行的 记者：作家最重要的是什么？ 徐则臣：我们长时间过于强调生活，一个作家受多少教育无所谓，但一定要感受生活。我觉得不应该再这样了。生活很重要，肚子里面有故事很重要，但仅有生活和故事是不行的。地摊儿上的小报讲的故事、网上有些故事，比我们的小说精彩得多，但那不是文学，因为它们缺少文学必须的那部分东西，那部分东西最终决定了一个作家能走多远。一个作家写了几十年，讲故事的能力总会有吧，但是那么多会讲故事的人，最终成为超一流大师的，靠什么？靠的是他在这个故事里讲的跟别人不一样的地方，讲别人讲不出来的东西，这才是一个作家的根本。 记者：也就是说，成为一个好作家，要解决的是讲故事之外的能力。 徐则臣：对，像知识分子回故乡这个题材，无数人都写过，谁能比鲁迅写得更好？因为鲁迅有思想，有洞见，有独特的体验。所以一个作家能跟别人区别开来，靠的就是这些东西，有了这些东西，你跟别人讲的自然会不一样，你的角度不一样，你选择的词汇，选择的细节，讲故事的路径都会不一样。 记者：这是一个作家的知识积累和由这种积累而形成的底蕴。 徐则臣：比如说要写一篇关于咖啡馆的小说，很多人写过，要写出跟别人不一样的咖啡馆，需要做什么？首先得研究有多少人写过咖啡馆，他们的路径是什么，如何跟他们区别开？另外也需要你自己有能够区别于别人的东西。如果我跟别人看到的一样，那作家的独特性体现在哪儿？就没有意义了。 记者：文字落到纸上的时候，文学性体现在哪里？ 徐则臣：遣词造句。特别好的作家，特别讲究的作家，一段话里会尽量不用重复的字。小说看起来好像不分行，但其实好作家写小说是有平仄的，也会顾及到单音词和双音词的搭配，句子的语势、气韵、节奏，能否朗朗上口，为什么这个地方用这个字不用别的字，为什么要用这个标点符号，这些都要考虑到。有人说一个好作家绝对不用成语，我认为不对，需要用成语的时候就得用成语，不要刻意不用，但不能总用。作家一般都不会去谈这个问题，这是一种本能，就像木匠，一凿子下去，一刨子下去，肯定会把这个细节做好。虽然别人看到的是一整件家具，是整体，但细节一定要做好。写小说有很多技术因素，技术过关了，就过关，不过关，早晚会出问题。就是这样。 (责任编辑：admin) |