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● 创造一种独特的结构方式 记者：您不是网络作家，但的确又身处这个网络时代，这对您的写作有哪些启发或者影响？ 徐则臣：我在写《耶路撒冷》的时候意识到，长篇小说的结构和作家对现实的认识有某种同构性。过去的长篇小说，一个故事从头讲到底，时间跨度很长。在网络时代，一件事发生后，它的前因后果并不是像过去那样一点点变成一个漫长的故事，而是在短时间内呈现出很多结果。这种历时性如此之短，反而让人有了共时性的感觉，显得像是在同一时间里发生。比如说，美国发生了一次枪击事件，如果在几十年前，枪响后，美国的报纸先报道，然后消息传到加拿大，传到俄罗斯，传到中国，我们知道了这件事，这是一个历时性的过程。但在网络时代，美国一声枪响，世界各地便会迅速作出反应。如果用小说的形式来处理这样的事件，如何在小说中获得共时性结构？长篇小说是可以做到的，有足够的篇幅去辗转腾挪，把事件通过一定的结构呈现出来，小说跟现实之间作出某种同构的处理。 记者：这种对世界的认知方法或小说的结构方法，过去有没有作家尝试过？ 徐则臣：没有。因为我们过去没遇到这样一个时代，过去的长篇小说都是历时性的，没有面临我们现在这样一个共时性的现实。 记者：整部长篇小说，都聚焦在同一个时间点上？ 徐则臣：当然还会有其他的，但整体是这样的结构。一个小说在处理共时性人物时，可以在它自身的绝对时间里呈现共时性特点，但还有一个相对时间。举例说，今天咱俩在这儿，现在是10点50分，我们处在这个时间点上，但涉及到每个人，我们在各自的坐标上有各自的线索，可以有一条纵线。再举个例子，一颗石子落到水里，有涟漪涌向四面八方，在同时描述这些涟漪时，它们之间就是共时性的关系。过去我们的小说是单向度的，虽然打算描写共时性的问题，但每条线呈现的又是历时性的。我在《耶路撒冷》里用的就是这种结构，之前别人的小说好像真的没有过。看起来好像是分开来叙述，实际是不一样的。 记者：写长篇小说最困难的还是结构。 徐则臣：小说的结构说到底是处理时间的问题，解决不了这个问题就没法写。评论家和读者会从社会、历史、人性等层面来解说小说，但对作家来说，结构才是根本，其他的都好解决。我读一篇小说，更关心作家通过什么样的方式来呈现。 记者：您喜欢长篇还是短篇？ 徐则臣：写长篇小说需要对整个世界，对一个漫长的时间作出宏观的、整体性的考量，这样的文体有利于作家在大的尺度内呈现出对艺术、对生活、对世界整体的想法，最大限度地容纳作家对世界的独特思考。而一朵花、一棵树，生活中的一点小事都可以写成短篇，写短篇小说要求动用全部能力，在很短的尺度内把十八般武艺迅速过一遍，就跟武术中的梅花桩一样，限制越大，激发出的艺术能量越大。写短篇对作家整个的竞技状态，对小说语言叙述的结构是非常有好处的，因为的确短，所以会考虑到语言的精粹、叙述的简洁、结构的巧妙、讲故事的方法，精神一懈怠下来短篇小说肯定写不好。写作也是拳不离手曲不离口，总要不停地保持感觉。我写了19年，有很多年份里没写长篇、中篇，但短篇小说每年都写。时时去写短篇，对作家的艺术能力和能量会有极好的提升。 (责任编辑：admin) |