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地域性与普遍性室内音乐与交响乐 钟志清：2007年你在外文所参加奥兹作品研讨会时，听到大家的发言后回应说，越是地域性的东西越具有普遍性。但有的中国作家，比如前些天参加耶路撒冷国际作家节的麦家，他在接受《以色列时报》的采访中谈及中国文学走向世界的话题时曾说：“中国文学作品的地域性、时代性太强了，很难引起西方读者的共鸣。”你怎么看待这个问题？ 奥兹：在这一点上，可能有些人会抱怨我对中国文学有不好的影响。我想中国读者喜欢我的作品，尤其是《我的米海尔》和《爱与黑暗的故事》，是因为我写了以色列的家庭生活，而在以色列家庭的内核深处，人们也可以看到中国家庭的许多特征。父亲、母亲和孩子的三口之家，对于多数中国读者来说都很熟悉。这也许就是连接我和中国读者的纽带，这就像室内音乐。如果让我写北京，可能会很困难，但我从一个三口之家写起，或许还写别的人，最后北京这个大背景出现在三口之家的背后。但是你不能从一开始就想写北京。我这几天也要和我见到的作家讲，永远从室内音乐开始写，最后便会发展成一场大型的交响乐。 钟志清：上次在为你和莫言的对谈做翻译时，有一段谈话给我印象极深。你说在看《天堂蒜薹之歌》时，很为中国农民卖大蒜那幕场景感动，你的书房里仿佛飘起了蒜香。 奥兹：即使现在，那个农民排队卖蒜的场景依旧在我的脑海里浮现。那是男人，不是女人。在那一瞬间我问自己，如果我是那个男人，我该怎么办？这样的想象对我来说并不常见。 钟志清：那么你的哪部作品在国外反响最为强烈，给人的印象最为深刻？ 奥兹：除了你刚才提到的《我的米海尔》和《爱与黑暗的故事》之外，《黑匣子》在许多国家也很受欢迎。在我的全部作品中，《一样的海》令我十分自豪，我经常重读这本书，我都不相信这本书出自我之手，就像母牛生下了雄鹰。但是这部作品在世界各地都卖得不算太好，这个问题非常有趣。 在中国，许多人问我诺贝尔文学奖的事情。我是一个非常奇怪的人，许多男人雄心勃勃，想当翘楚，但我从来就没有。我从孩提时代起，在游泳、跳高、唱歌等方面都不擅长，读书也不出类拔萃，也从没想过要成为班上最好的学生，在女孩子那里也不受欢迎。在文学领域也是一样，我从来没有奢望成为最好的作家，只是在写书的时候，我一直问自己，这样写是不是更好一些。 (责任编辑：admin) |