别再说“80后”了， 来谈谈“90后”文学吧 
    
    《上海文学》杂志2016年第12期封面
    
    《人民文学》杂志2017年1月期封面
    
    “90后”作家郑在欢
    
    “90后”作家李唐
    
    “90后”作家王苏辛
    
    《作品》 杂志封面
    当“80后文学”尚在被学界考察和热议，今天“90后文学”已经破土而出，开始在文坛上崭露头角。今年，“90后”作家群成现象地开始进入多家知名文学杂志的关注视野，其中《作品》杂志2017年每个季度将刊发一部“90后”作家的小长篇；《人民文学》 2017年第1期首次开出“九零后”栏目，首期发表了“90后”作家李唐的短篇小说 《降落》。而在更早前，《上海文学》杂志2016年第12期专辟出“新人场特辑”，包括“小说”和“90后诗歌选”两大板块，集中推出谈衍良、吴彦哲、文西、冷含莹等90后作者，引起颇大的关注。
    越来越多期刊关注跟进“90后”作家群
    江山代有才人出。近年来，“90后”作家的队伍不断发展壮大，开始频繁亮相于各种文学平台，呈现出当代青少年不一样的文学世界。而“90后”作者的写作潜力，也不断被一些很具影响力的文学杂志慢慢挖掘和关注。《作品》杂志可以说是“90后”作家群一位非常重要的“伯乐”。或者说，《作品》杂志在力推“90后”作者方面首创气象，关注最早，力度最大。广东省作家协会专职副主席、《作品》杂志社社长杨克在接受本报记者采访时介绍，《作品》杂志2011年从自然来稿中发现了一些“90后”的来稿，他们的写作有“70后”、“80后”没有的特质，编辑敏锐意识到，这是一个重要的信号；2012年开始，《作品》开设“浪潮1990”专栏，每期刊发一位90后作家的小说。其时，全国文学期刊，还在将“70后”当作新锐推介。
    值得一提的是，自2014年开始，《作品》杂志将“浪潮1990”改为“90后推90后”，一期刊发一男一女两位“90后”作者的小说，并推出过一次“90后作者散文专辑”，两次“90后作者诗歌专辑”。而《作品》杂志推介“90后”的方式也颇有特色。同样始于2014年，《作品》打破传统文学期刊作者投稿编辑选稿的模式，首创作者“接龙发稿”，即本期发稿作者，成为下一期选稿编者，将选稿权交给“90后”作者，《作品》编辑只把导向关，调动了“90后”作者的积极性与参与感。“‘90后推90后’将选稿权交给作者，但该作者的权限为从来稿中挑出三篇优秀稿件，然后由‘90后’作者投票三选一。为此建立了一个500名‘90后’的作者微信群，成为他们投稿，讨论文学的活动群。每期刊发两篇作品外，择优刊发‘90后’的短评。一期发表两个作者的作品加上20余人的短评，至今，已有200余名‘90后’在《作品》露脸。”杨克说。
    如今，越来越多的期刊开始关注跟进“90后”作家群。对此，杨克表示，《作品》杂志也在继续往前探索，《作品》2017年第三期发表了一部“90后”的长篇小说，成为最早刊发“90后”长篇小说的文学期刊，并计划每个季度刊发一篇，再一次走在了所有文学期刊的前列。由于《作品》在该话题上的首发优势，也使得许多报刊和出版社将该选题的合作和筛选交由《作品》来施行。 据了解，《作品》还与《文艺报》合作，利用《作品》杂志在“90后”中的影响和作者资源，开办专栏“新天90后”。
    他们的文学面貌比前辈作家更为丰富
    面对“90后”作家群的蓄势待发，星光初现，一些优秀的“90后”文学新锐的写作特色彰显，尤其成长于全球化时代、互联网时代，其思维逻辑与价值取向明显带有时代的烙印。作家刘汀最近就曾撰文指出：“90后作家很大一部分则是通过豆瓣或各种APP、公号等网络新媒体初步建立自己的文学标志。”由于文学的生长方式又发生了新的变化，“这也决定了他们作品中‘新的时代性’，即有论者已经指出的‘轻叙事’，新媒体叙事，也就是他们的作品在起源上是为屏幕阅读而不是纸质阅读而作。”
    《人民文学》杂志主编、文学评论家施战军也曾经谈到，“90后”作家“不是人们所想象的那种稚嫩。他们看的书比较庞杂，阅读的手段和资源呈现多元特点。他们比兄姊们少了些偏激，看问题比较中正客观。”因此，施战军表示对他们的文学未来有信心。
    杨克则更加毫不掩饰对“90后”作家的欣赏。谈及《作品》杂志“90后”写作的特色，杨克表示，“90后”作者大都有本科以上学历，其中近半数作者更是有硕士甚至博士教育背景，他们来自物理、金融、国际关系、市场营销、临床医学甚至性学及垃圾处理学等各个行业。他们视野开阔，在国际化的视野和经典的标尺下思考与写作。“相对于‘70后’、‘80后’一代作家，‘90后’作家既受世界经典文学及中国古典文学的影响，也汲取动漫、电影、音乐等等一系列流行文化的营养，他们成长于网络时代，在互联网时代、新媒体冲击下，他们的文学面貌比前辈作家更为丰富。他们不像‘70后’一代普遍打着先锋小说的烙印，也不像‘80后’一代与市场纠缠不清。他们的写作更纯粹。”
    作为一股文学新力量，“90后”作者的写作难免存在一定的问题，此间也受到一些批评和争议。比如有评论家曾说过“当下的90后作家和纯文学没有多少关系”，又如刘汀则批评他们“文学基本功的薄弱”、“从本质上失去了前辈作家所依赖的那种现实感”，等等。
    桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。毕竟，“90后”作家正在成长，他们的写作代表着未来文坛的新面向。杨克亦将“90后”写作视为“一种生长中的文学现象”。在他看来，“90后”的写作不太像前面几代作家，把所有的问题归结为社会性问题，他们对一件事情的发生、发展和结果中的社会性原因尽管也有关注，但更多是关注人的命运的个人性原因以及其他奇特的原因。
    据了解，“90后”作家也逐渐引起出版界的关注。去年底，上海世纪文睿推出了《我们的十种可能》、《对生活过敏》、《妄想代理空间站》等短篇小说集，集合了张晓晗、另维、国生、三三、徐畅等众多受读者欢迎的“90后”青年写作者，充分展现“90后”作家别具一格的文学实力。
    专访青年批评家唐诗人
    “90后”作家最需要的是沉淀
    “我希望90后作家们都能有真诚的文学抱负，有这个抱负，再慢慢写。”近年来，“90后”作家开始崛起的现象引起了青年批评家唐诗人的关注。于是，他慢慢有意识地阅读“90后”作品，并进行研究。昨日，唐诗人接受了深圳商报记者专访，分享了他对“90后”写作的看法。唐诗人表示，“90后”乃至往后的作家最需要的就是沉淀，而不能只是趁着“90后热”凑热闹。选择文学，尤其选择纯文学写作，需要沉住气，要有成就经典的文学野心。“文学事业不比其他，它必然带有理想主义，需要非同一般的人文情怀。”
    “90后”作家集中被推出与新媒体相关
    深圳商报《文化广场》：“90后”作家即将登堂入室了。您怎样看待这个现象？
    唐诗人： 新一代作家登场，这自然是好事。每个行业都会不断地有新人出现，文学也一样。我觉得，目前，值得思考的不止“90后”作家本身，还有杂志媒体集中推出“90后”、使得“90后”作家崛起，这个文学现象也很有意思。在以往，青年作家要进入文学界，大多需要漫长的投稿期，而“80后”一开始是走大众媒体、市场化的“曲线”进入文学界。但这次不一样了，“90后”这么快的集中被推出，是文学界自己的行动。我个人以为，这与新媒体相关，与前面几年集中推介、研究“70后”、“80后”这个“传统”有关，同时也与70后、“80后”作家们的创造力看起来在衰竭有关。新媒体，尤其微信自媒体，它是一个巨大的漩涡，需要不断地寻找各种新鲜东西去喂养。你想一想，如果一个杂志办的新媒体，每天都是推介那么几个人的那么几篇作品，当然会腻烦，既有的成名作家也不可能满足这种追逐新鲜感的大胃口，也就只有去寻找新人了。我倒是很想看看，“90后”也被推出之后，这些杂志新媒体该怎么解决这个“饥饿”感？
    深圳商报《文化广场》：就您观察，这一新生代作家在写作上呈现出哪些共同的特质，可以区别于80后，以及前面几代作家？
    唐诗人：我关注的都是相对传统的纸媒写作者，尚未关注网络写作者。每个写作者的差异性其实大于共通性，一定要提出共同特质，也很难有概括力。我个人以为，“90后”相对于“80后”或者前面几代作家，其反抗性因素变得少了，写作精神上变得传统、保守，他们的作品普遍很乖巧，人也很通情达理，很少有“70后”、“80后”出道时的那种“悖逆”元素。体现悖逆，这对于“90后”作家们而言也很难，这是个平庸的大时代，没办法。
    “90后”是“务实”的一代
    深圳商报《文化广场》：与老一代作家的生长背景不同，“90后”作家的成长更多是与市场、互联网、科技等因素联系在一起，乃至影响到他们的写作方式与交流途径，这是否会使他们与纯文学传统相距甚远？目前他们在文体实验、叙事探索这些方面是否也作出了先锋性探索？
    唐诗人：我倒不担心他们与纯文学传统相距甚远，目前看到的问题恰恰是贴合得太紧。我们总是以为互联网、科技给青年作家提供新的生活经验和表达方式时就会与传统更遥远，但我们也要想到，这些新的生活经验，会不会导致人的内心其实是往后退、往“传统”弹回去呢？互联网、市场延伸出来的感觉之新，也可以是往传统、往“旧”退缩的心理基础。从精神需要层面而言，是现代的焦虑、时代的喧嚣热闹背后，往往藏着保守的内心，需要传统的情感来填补。从现实考量而言，“90后”的乖巧，是游戏规则规训出来的。社会发展到今天，很多东西已顽固化，要突破是很艰难的，只有乖巧才有机遇。为此，目前我所看到的“90后”后，他们普遍都不愿意去冒犯什么，更不打算牺牲现实生活去追寻某种理想主义的东西，他们其实是“务实”的一代。即使如网络写作者，多数其实是务实的商业活动而已。至于文体实验、叙事探索，也普遍都属于游戏规则内部的有限探索，意义不大，只是表明他们在努力、有突破的想法罢了。
    深圳商报《文化广场》：有学者批评不少“90后”作家“不愿意甚至回避从整体性上去思考这个世界”。诚然，“90后”作家的整体关怀视野是众所好奇的。那么，他们在思考自己以及看待世界上究竟体现出了怎样的眼界？
    唐诗人： 什么叫从整体性上去思考这个世界？我想知道他们希望的“整体性”到底是什么。就我看到的一些作品而言，虽然是个体、私我为多，但有的时候，愈是个体的才愈是整体的，就看作家们能发现、书写出怎样的个体性。当然，他们还没有巨著，还没有宏大的深厚的历史或社会或哲学观照，我们可以以这些成就杰出作品的因素来期待他们，但不必过早地用这些要素来要求甚至否定他们。他们初出茅庐，基本都还在练笔阶段。