龙学研究中,关于《情采》以下十篇的整体研究一直未能引起学者足够重视。刘勰文论体系中,《原道》以下五篇、《明诗》以下十篇及《史传》以下十篇构成一道两体关系,与之相对应,《...
《序志》位列《文心雕龙》末篇,在全书中起到了提纲挈领的总结作用,历来受到研究者的重视和关注。在此篇文章中刘勰赋予《文心雕龙》以何种文学思想主张和个人的理想追求,以...
刘勰《文心雕龙》作为一部批评巨著,从作者的生平思想到作品的版本、校勘及其批评原理等,一大批学者孜孜不倦地进行深入研究,特别是《文心雕龙》的文体论、风格论备受关注,...
一 在《文心雕龙》的〈诠赋篇〉及〈比兴篇〉中,刘勰对赋、比、兴的解释,其立足点均建 立在《诗经》的“讽谏”观上,他对汉代辞赋家的批评,也以讽谏为准。在他看来,汉代辞...
《文心雕龙》“体大思精”、“笼罩群言”,无论是就体系结构的完备性,还是理论思维的深邃性和创新性,它在中国乃至世界文学理论批评史上都具有里程碑式的地位和影响。我们看...
刘勰《文心雕龙》作为一部批评巨著,从作者的生平思想到作品的版本、校勘及其批评原理等,一大批学者孜孜不倦地进行深入研究,特别是《文心雕龙》的文体论、风格论备受关注,...
刘勰撰写“体大而思精”的《文心雕龙》时,在《征圣》、《定势》、《知音》、《附会》、《体性》等篇中,多次提到“情”“文”关系问题。如《征圣篇》:“志足而言文,情信而辞巧...
“论”体,古代散文的一种重要文体,对于喜欢随感悟而信手成文的古人来说,要把握好无疑是一个比较严肃的难题。刘勰作为中世纪一个承前启后又空前绝后的文论家,对于论体文的...
《神思》篇是《文心雕龙》创作论的第一篇,是创作论的总论。“神思”在《文心雕龙》中是一个很重要的概念,也是中国古代文艺美学史上的一个重要概念。全篇着重写了以艺术想象...
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关于《昭明文选》的文体分类,及其和《文心雕龙》的比较,已经有很多学者作过研究①,本文想在已有研究基础上,再补充一点我自己的看法。这里我首先要说明的是本文不涉及刘勰...
同时代的刘勰、钟嵘以其《文心雕龙》、《诗品》标榜史册,成为中国文学理论批评史上两颗璀璨的巨星。因这同代之缘,自唐代已有人把二者并提。 纵观刘勰钟嵘的比较研究,差异说也好...
作为中国古代最为引人注目的文论元典,《文心雕龙》当然没有被当代文艺学所忽略。但是,笔者觉得当代文艺学对《文心雕龙》的关注又仅限于观点的征引和阐发。显然,在当代文艺...
拙文《〈文心雕龙〉撰成年代综考》提出十个证据,用以考证《文心雕龙》撰成年代不是“南齐之世”,而是萧梁之初。具体说,就是撰成于梁武帝萧衍天监二年。这十个证据中,第一...
题 解 本文题中所谓“艺术精神”,是源自黑格尔艺术史观里的一个概念。“美是理念的感性显现”[1]142,是黑格尔美学的奠基石。“理念”—— 绝对精神、最高的真实——是“内在...
一、“风骨”现代解读的“二元两分说”种种 (一)文意与文辞“二元两分说”。此说发端于黄侃的“风即文意,骨即文辞”[1]说,从者甚众,影响颇大。例如范文澜说:风即文意,骨...
一、刘勰对宋齐文学的回避和贬抑 刘勰将“振叶以寻根,观澜而索源”,“原始以表末”[1](序志)当作自己写作《文心雕龙》的使命。在《通变》中,他明确地指出“通变无方,数必酌...
文学鉴赏是发生在作品与读者之间的艺术审美活动,今称之为文学接受、接受美学,是读者作家在作品中所传达的情感心志的深切感受和领悟,也包括更高层次上对作品的深入分析和科...
魏晋南北朝时期,随着文学走向自觉,文学批评中的文体观念也渐趋成熟。在当时的文学批评中,有关“文体”或“体”的范畴被普遍使用,由于没有明确的概念性的阐释,“体”的含...
言与世界的关系,是一种类推关系,而不是指称关系;或者还不如说,复制功能是重叠在一起的;语言谈论天和地,语言在自身最始形态的结构中复制一纵一横的十字,并宣称其将降临...