 一切伪装撕去后的阿剑，只不过是个为博美人一颦一赞的而胡闹半熟少年。与BobDylan等真正的叛逆者们相比，其差距何止一个天上，一个地下。 总有些书会让你觉得，作者究竟出于什么目的会写下这满满当当的文字，然后还出版了，接着还有读者花了钱去买回来，再赔上时间去阅读。村上龙《69》的阅读初体验，亦如此。 由于工作关系，常常会遇上语带暧昧的朋友问：这书名……于是，不得不一本正经地解释：人家写的是1969年，不是那什么什么。 1969年，东京大学取消入学考试，披头士、滚石乐团正踏上巅峰；在巴黎，戴高乐下台了，在越南，战争正僵持不下。无论从哪种角度来说，“69”都是一个恍如烟花般盛开的年代：绚丽无比却又危险。 作为日本“垮掉的一代”代表人物，村上龙把自己的自传体小说放在这样一个时代背景，自不免会想象《69》如果不是100%的惊世骇俗，至少也会是80%的离经叛道。1969年，村上龙17岁，正是一腔热血无处发泄，懵懂又萌动的年纪。 如果抱定这样的先入为主去阅读本书，任谁都会和我一样，对主人公矢崎剑介们的故事颇感失望。十七岁的矢崎剑介，高一时在两万人参加的全国性考试中排到了三百二十一名，却在摇滚、诗歌、爵士、实验电影中迷失，变成正统老师眼中的人渣，以及习惯了规章制度的学生心里的怪人。但在描述完每一个第三者眼中阿剑的叛逆与不羁后，村上龙总是不忘自嘲式地揭开那层遮掩：哦，原来这都是为了讨女生欢心。一切伪装撕去后的阿剑，只不过是个绝大多数人都曾会经历过的半熟少年。无论毕业前精心准备的“文艺盛典”，还是轰动一时的“校园封锁”，其最大的满足来源，只是美人的一颦一赞。与BobDylan、Rimbaud、JohnColtrane、Jean-LucGodard等真正的叛逆者们相比，阿剑，抑或十七岁时村上龙，其差距何止一个天上，一个地下。 《69》带来的，一如这封面上的亮绿色，清脆，透亮，即使有些污点，也只能冲淡这层绿，而无法抹去绿色所代表的只属于青春的真实、坦率。或许，某种意义上来说，《69》有点像姜文那部《阳光灿烂的日子》。 当1969年在冰冷的三明治，和没有实现的初吻中结束后，村上龙在小说结尾详细叙述了几乎每个出场人物的现在。“69”年的阿剑们，成年后几乎都过上了平稳安定的生活，反倒是当年一脸泪水拼命擦洗学校墙壁上“想象力夺取政权”的班长加入赤军，在新加坡被捕。这算是作者对现实的一种反讽？却更让人觉得，与佐佐木刑警贺卡上的那句“最近的不良少年真是一点也不可爱”产生了冷冷的幽默效应。 村上龙说《69》是自己再也写不出的“快乐”小说，也许他是对的。每个人的青春只会有一次，如花火一般炸开，让天空一片绚烂之后，就只剩下那瞬间的美丽在回忆里若隐若现。就如阿剑所说：只要觉得好玩，只要过得比你快乐。及时行乐或许是不对的，但追寻快乐永远是不会错的。 (责任编辑：admin) |