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《我们仨》读后感(一)：她们的朴素与单纯 读杨绛的《我们仨》，这是一本颇为个人化的书，是一本告别的书，亦是一本思念的书。那不紧不慢的语调，确乎是老人才有的安详。 《我们俩老了》，似乎是一个序言，一个“前篇”，两个人在梦里走散了，却怎么也无法再次寻见。我们仨读后感 《我们仨失散了》，是一个老人迷迷糊糊的低语，以锺书“开会”离家而开始的故事，宛若梦中。模糊的行程，模糊的风景，“不许询问”的客栈，难以抚慰的焦灼。看似安安静静的叙述，却难掩无法逃脱的压抑。那是在与至亲告别的“驿站”上，没有一个人能逃脱的、绝望的、无边无际的梦魇。 “我这时明白了。我曾做过一个小梦，怪他一声不响地忽然走了。他现在故意慢慢儿走，让我一程程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。这我愿意。送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。”谁能算清呢？没有人能算得清，没有人真正愿意面对永远的离别。我们宁愿一程程送，只是期待着还能再见罢了，执意不肯松手，可内心里依旧是害怕的，“但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。”明知无法阻止，却心心念念不忍离开，是人生中无法抵抗的悲凉。 当自己最爱的人，相继离开，那种感觉宛如末日。只是，杨绛笔下的末日，没有声嘶力竭的呼喊，没有分崩离析的塌陷，甚至连景色都是平常的、缓慢的，但也着实是压抑的。我们仨读后感 ”驿道上铺满落叶，看不清路面，得小心走。“、”杨柳又变成嫩绿的长条，又渐渐黄落，驿道上又满地落叶，一颗颗杨柳又都变成光秃秃的寒柳。“、“船很干净，后舱空无一物，前舱铺着一只干净整齐的床，雪白的床单，雪白的枕头，简直像在医院里，锺书侧身卧着，服部匀匀地一起一伏，睡得很安静。”、”阿圆是否和我一样糊涂，以为船老停在原处不动？船大概走了一夜，星期天阿圆到哪个客栈来找我呢？“、”回客栈的路上，我心事重重。阿圆住到了医院去，我到哪里去找她呢？我得找到她。“ 就是这样的的文字，不紧不慢，不急不缓，却仿佛一只无形的手，紧紧地扼住你的喉咙。人们总以为末日的崩塌是轰隆作响的，是急促的，其实不然，真正的末日，是安静的，无所适从的，安静才可怕，无所适从才会最没有安全感。轰隆作响，是生命的迹象，毁灭的背后却饱含着壮丽与希望。真正的悲哀与痛苦，永远都是悄无声息的。 由此看来，爱得越深，告别带来的苦痛也就越大，那么，假若永远一个人，不爱恋亦不思念，岂不挺好？可那又何谈真正活过呢？世间，总是难得双全法的。我们仨读后感 《我一个人思念我们仨》，看似悲凉的题目，却一转《失散了》中令人窒息的语调，文字渐渐明朗、真实起来。一个早已暮年的老人，将自己毕生最亲爱的人诉诸笔端，文字里满满的都是爱意，仿佛就连最艰难的时期，因为有了彼此的陪伴而颇感甜蜜。 《我一个人思念我们仨》中，杨绛先生琐碎而细微地回忆着过往的生活：一家人去动物园看动物、去餐馆吃饭、去散步”探险“……他们的娱乐与休闲活动亦是那般的安静淡然。读杨绛先生的文字，她亦让你相信，书中自有一个富足的世界，无需向外苦苦索求。她记录着女儿与丈夫“格物致知”的乐趣，去动物园看动物，他们可以发现大象吃饲养员给的东西总是“一口吞之”，但自己进食却很精细；去餐馆吃饭，他们能够一眼看出，谁是主人，谁是主客，谁和谁是什么关系，谁又专爱说废话……他们凭借敏锐的观察力，总能找到别人体会不到的乐趣。 杨绛先生也记录文革，也提到”四人帮“、”三反五反“……但这些充满腥风血雨的政治运动，在杨绛的笔下也都悄然无声了。在书中，你难以找到哪怕一丝的对生活的抱怨、对他人的讥讽，她仿佛从未有过激烈的反抗，却将一切的坚硬与丑恶都于悄无声息间融化了。她不激烈，不愤慨，却有着”四两拨千斤“的力道。钱锺书翻译毛主席诗词时，窝在一间小屋子里，工作环境狭窄、简陋，但他因不满江青的作风，否决了袁水拍”换个房子“的提议，夫妻两人做着鬼脸说”要江青给房子！“，后来江青回话说：”锺书同志可以住到钓鱼台去，杨绛同志也可以去住着，照顾锺书同志“，杨绛此时却毫不客气地说：”我不会照顾人，我还要阿姨照顾呢！“江青无法，只得说：”杨绛同志可以带着阿姨去住钓鱼台。“像是太极，万物化生，徐缓有致。 真正的读书人，内心是富足的、贯通的、睿智的、善良的、慈悲的，读杨绛先生的文字，能深深地感受到这一点。我们仨读后感  ”我们读书，总是从一本书的最高境界来欣赏和品评。我们使用绳子，总是从最薄弱的一段来断定绳子的质量。坐冷板凳的书呆子，待人不妨像读书般读；政治家或企业家也许得把人当作绳子使用。“一直认为，文学是最尊重人的学科，因为它的本质即是如此。 真正的读书人，是身藏功与名的，就像钱锺书辞去了联合国给予的职位，不吃”胡萝卜“，也就不用受”大棒“的摆布，钱锺书曾对杨绛说：”有名气就是多些不相知的人“，他们深知权势、名利为何物，因而他们深谙如何取舍。 杨绛先生说：”我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无争，与人无求，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。“我们仨读后感 读罢掩卷，那朴素，是深植于内心的宁静；那单纯，是”质本洁来还洁去“的追求；乔木说锺书是”不著一字，尽得风流“，在这纷纷扰扰的世间，古往今来，始终很难有人做到。 《我们仨》读后感(二)：跨越时空的缱绻——读《我们仨》 《我们仨》是杨绛先生92岁高龄时完成的长篇回忆散文，时值丈夫钱锺书先生去世四年，爱女钱媛去世五年。书中回忆了一家三口曾经相守相助、相聚相失的点点滴滴。全书分为三个部分：《我们俩老了》、《我们仨失散了》、《我一个人思念我们仨》。我们仨读后感 第一部分杨绛先生写到她多次做的梦境不同而情味总相似的梦，被钱锺书称为“那是老人的梦。”她说“往往是我们两人从一个地方出来，他一晃眼就不见了。我四顾寻找，总不见他的影踪。”夜的宁静伴着“我”的孤凄，惶急中醒来，一片怅然。“锺书大概是记着我的埋怨，叫我做了一个长达万里的梦。”我们仨读后感 第二部分以梦境的形式写了走上古驿道、以及古驿道上的相聚和相失。丈夫钱锺书和爱女钱媛相继生病住院，三人分居三处，80多岁的杨绛在中间做联络员传递信息，三个人相依相偎，相伴相惜。回忆亦梦亦幻，又真真切切，读来令人心碎。当女儿的病情一次又一次加重时，杨绛说“我觉得我心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含着热泪的眼睛。”“我心上又绽出几个血泡，添了几只饱含热泪的眼睛。”“我心上连连地绽出一只又一只饱含热泪的眼睛。”“娘，你曾经有一个女儿，现在她要回去了。爸爸叫我回自己家里去。娘……娘……““圆圆，阿圆，你走好，带着爸爸妈妈的祝福回去。”“我心上盖满了一只一只饱含热泪的眼睛，这时一齐流下泪来。”爱女钱媛是杨绛的生平杰作，面对女儿先她而去，那是怎样一种无法言说的痛？ “自从失去阿圆，我内脏受伤，四肢也乏力。他（钱锺书）已骨瘦如柴，我也老态龙钟。““我每天在驿道上一脚一脚走，带着自己的影子，踏着落叶。”钱锺书1994年7月住院到1998年12月去世，杨绛每天去看他，两人说说话。钱锺书无力说话的时候就捏捏杨绛的手，随着病情的加重，两人见面就只能用眼神来交流。“他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。”“送一程，说一声再见，又能见到一面。但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。”这是一对怎样的伉俪情深和肝肠寸断？他说“绛，好好里（即‘好生过’）”就再也没有了明天。“我抚摸着一步步走过的驿道，一路上都是离情。”随着爱女和丈夫的相继离开，从此“三里河的家，已经不复是家，只是我的客栈了。”杨绛先生向彼岸的亲人无声地倾诉着，整篇文字中弥漫着思念的忧伤、落寞、凄凉和无可奈何。 第三部分杨绛先生回忆了三个人在一起生活的细枝末节，从1935年两人婚后到牛津求学、阿圆的出生直至1998年钱锺书先生去世63年的风风雨雨。无论怎样，两人相濡以沫，相知相惜。钱锺书的拙手笨脚、肯委屈、能忍耐以及钱媛的善良、包容、聪明、能干、正直都在杨绛先生传神的笔下活了过来。三人性格各异，志趣相投。两人的“探险“、三人的把玩”石子“这些温馨又充满情趣的画面，字里行间洋溢着杨绛先生对三个人“不寻常遇合”的眷恋和怀念以及对丈夫对女儿源于心底的爱，天上人间，阴阳殊途，三个人在杨绛的文字里又相聚了。 作者在回忆的同时更不乏对人生的思索和感叹。她说：人世间不会有小说或童话故事那样的结局：“从此，他们永远快快活活地一起过日子。”“人间没有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。”“我们三人就此失散了。就这么轻易地失散了。‘世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆’。现在，只剩下了我一人。家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。“。此情此景，杨绛先生那种无所依归的心情可想而知。然而往者不可留，逝者不可追，曾经与世无求、与人无争的我们仨如今“只剩下我一个，又是老人，顾望徘徊，能不感叹‘人生如梦’‘如梦幻泡影’？ 清明时节，阴雨纷纷。再读杨绛先生的《我们仨》，难断挚情。写此小文，一同纪念我远行的爱人。天上人间，唯念你安。 (责任编辑：admin) |