“精灵咪萌的冒险之旅”：《变成信封的孩子》《雪地里的山猫国》《快乐城堡有奇迹》，邹超颖/著，上海文艺出版社2017年8月版
    邹超颖属于知识型、智慧型、才气型的青年儿童文学作家。她用自己独特的语言述说奇诡的童话故事，她身上那种淡定、率性的童话气质，是一种发自内心的对生活的热爱和对童话写作的真诚。她的儿童文学作品，可说是一种想象空间的炫目舞蹈，“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚”，亦真亦幻，设幻为文，以实写幻，是她奔放不羁的想象与文学写实性的结合。
    邹超颖读大学时学的是动漫，毕业后又在大学教动漫，对儿童文学似乎有着一种天然的慧敏心和亲近感。自2008年她的第一部长篇小说《十二生肖闯天下》出版至今，在短短几年里，她有大量的作品相继发表。
    与所有人一样，邹超颖也生活在平凡的社会里，过着世俗的生活。然而，生活的琐碎和平庸，并不能磨损她对生活的信心，而是给她提供了一种新的视角，去发现生活里那些最容易被忽略的微小感动。她的作品最鲜明特征是猎奇，而猎奇是人类儿童期最活跃的一种生命元素。儿童文学作家很有可能都是一些伟大的“猎奇”者。她的作品中常常有异想天开的想象，最新创作的三部儿童文学作品“精灵咪萌的冒险之旅”，给我的最大冲击力，是叙事空间的宏阔性和情节构造的缜密性的有机结合。
    应该说，这是一部向往快乐、制造快乐、寻找快乐的童话小说，也是一部典型的具有励志意义的文学作品，小说带有明显的“成长”意味。在《变成信封的孩子》中，快乐精灵专为失去快乐的孩子送快乐。他决定带着吉卡前往快乐城堡，让他找回丢失的快乐。然而，在路上，他们遭遇到意外事件……一场冒险之旅拉开序幕。邹超颖编织了一层层矛盾，设置了很多信息之扣，但她又一步一步逐渐解开，并使故事形成了波澜壮阔、高潮迭起的幻想流，在读者面前展现一个宏大宽阔的幻想世界。
    整部“精灵咪萌的冒险之旅”幻境奇特，情节发展扑朔迷离，读来妙趣横生。作品中虚构的荒诞幻境，一方面表达了作家美妙的想象力，同时，在无拘无束的幻想境界中，也不时流露出作者对美好的向往。在作品中，作家用荒诞巧妙地沟通了现实与幻想两个世界，而幻想世界是通过荒诞美来创造的。应该说，只有新鲜、别致的荒诞才能给人留下深刻的印象。但新鲜、别出心裁之不易也考验着童话作家的敏锐性、机智感和创造力。正是由于邹超颖敢于突破思维定势，设置出奇中出妙、奇中出采的想象、故事和人物，所以整部“精灵咪萌的冒险之旅”在荒诞的宽厚和仁爱的故事中，都弥漫着令人捧腹的滑稽，读来让人感到趣味无穷。
    齐普斯认为，童话的魔法符咒并不是虚无渺茫的，而是真实的象征性潜在力量，他说：“从20世纪50年代以来，许多作家已经认识到，他们面对的绝大多数读者已经‘迪斯尼化’了，大众读者已经受到‘迪斯尼’式的文化工业的深刻影响。只有从社会政治视野，认识民间故事和童话故事自身的创造和历史的演进，把握在口传民间故事向文学童话故事演进的过程中，起了很大作用的社会历史力量，才能理解潜藏在‘魔法魅力’后面社会心理动能，才能使人们在不同的文化语境中，去理解和运用民间故事和童话故事，才能破解魔法符咒，不被文化工业制作的流行文化所遮蔽。”邹超颖亦真亦幻、幻极而真的童话叙事特征便体现在整部作品的叙事之中。她讲述的故事内容往往离奇怪异得令人无法相信，但讲述过程中严密的逻辑性又令人着迷。作家笔下的童话故事，不是“被文化工业制作的流行文化”，而是从现实生活中提炼出来的富有个性的、鲜活的、深受读者欢迎的童话故事。
    这部作品的基调则是一种永恒的乐观主义精神。作者通过象征艺术，表现了人生之路面临的“现实原则”与“快乐原则”的冲突，揭示人生的各种困惑以及危险后果，但主人公遭遇了各种艰难困苦后，美好的愿望被保留下来。
    幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。“精灵咪萌的冒险之旅”具有浓厚幻想色彩的虚构故事，出现于其中的“人物”，都是假想形象，所讲述的故事，也是不可能发生的。但作品中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。童话故事只要能够唤醒我们的惊奇感，使我们能够投入与当前现实世界全然不同的世界之中，那么，它就会产生一种富有意义的社会和审美功能。邹超颖的童话叙事，能够激发孩子们的好奇感，把他们带入童话奇境之中，通过奇特的魔法和咒语，使他们获得心灵的解脱。
    儿童小说作家要从自身的生活经验中抽离出来，完全进入到另外一个想象的世界里去。这就是儿童小说写作的难度,但邹超颖做到了，她用自己的灵气之笔，演绎了幻想世界的神奇逻辑，为儿童文学提供了一种很有意味的文本。