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从美国到中国，他坚定了创意写作中国化的探索 早在2012年，叶炜在北京鲁迅文学院学习期间，就被中国作协遴选为美国爱荷华国际写作计划青年项目的人选，带领中国青年作家代表团赴爱荷华大学进行了为期两周的观摩与学习。在美期间，他不但参观了爱荷华大学和芝加哥大学，与美国学者、学生进行文学交流，还参加了爱荷华大学国际写作工坊并进行了写作训练。这次访问，坚定了叶炜致力于创意写作的中国化研究的决心。 同年，叶炜考入上海大学中国文学与创意写作研究中心，师从中国大陆创意写作学科创始人、著名学者、作家葛红兵教授攻读博士学位。经过三年创意写作课程的系统学习，终结硕果，其博士论文《新中国文学新人培养机制研究—从文学研究所到鲁迅文学院》获得了答辩委员会的充分肯定。 在中国当代文学创作队伍中，叶炜是唯一一位创意写作科班出身的博士作家，也是创作与研究并重型的作家。他一边从事着小说创作，一边做学术研究，左手小说，右手批评，两幅笔墨写出了属于自己的精彩人生。 从上海大学文学与创意写作研究中心毕业以后，作为中国首位创意写作博士，叶炜又带着新的创意写作研究课题再次应邀赴美。与三年前以青年作家身份访美不同，这一次，叶炜是以高级访问学者身份再次来到爱荷华，对其创意写作系统进行学术上的考察。系统化学习美国创意写作学研究的先进课程资源、运作模式等，为我国创意写作学科提供借鉴。同时把爱荷华大学作家工作坊的运行模式转化后运用于他所担纲的创意写作工作坊。 从自发到自觉，他的创作始终没有离开乡土中国 在上海大学读创意写作学博士期间，叶炜完成了“乡土中国三部曲”的收官之作《福地》。 ‘乡土中国三部曲’《富矿》《后土》《福地》是江苏长篇小说的重要收获，作为一位相对较为年轻的作家，无论是创作体量还是创作质量，叶炜的创作都是令人感佩的。 作为青年作家的重要代表，叶炜的写作是有雄心的写作，是一种大格局的写作，他的写作改变了江苏文学的地理版图，再次证明了徐州文学是江苏文学的不可忽略的一个重镇。” 这是范小青、徐放鸣等作家、评论家在江苏书展首日举行的叶炜“乡土中国三部曲”《富矿》《后土》《福地》新书首发式上对叶炜的长篇小说创作做出的评价。 创意写作让叶炜的文学创作不断走上艺术自觉。 “乡土中国三部曲”写的是苏北鲁南地区的一个小乡村，在创作的艺术手法上，叶炜充分借鉴世界最先进的创意写作理论，聚焦世纪中国故事，书写乡村百年剧变。 叶炜认为，只有内容和语言的高度乡土化，才可能真正让小说氤氲在浓浓的乡土气息当中。小说的故事从叶炜生活过的村庄里来，小说的语言从家乡的泥土中来。那么结构呢？叶炜说这三部长篇小说都有一个“环形”的结构： 《富矿》是由零写到零，寓意煤矿由兴盛到衰落，再到重生。这里的煤矿重生就是现在媒体广泛报道的苏北对煤矿塌陷地的成功改造，废弃煤矿留下来的烂摊子全部变成了青山绿水的风景区。 《后土》的结构采用的是二十四节气，从头写到尾，也是一个循环。 《福地》是以天干地支的顺序，写了60章，正好一甲子，也是一种循环。当然，这里的“一甲子”是有时间跨度的，从1911年到1990年，几乎连缀起了一百年。 值得一提的是，叶炜长篇新作《福地》是为了纪念抗日战争胜利70周年而创作的，也是“乡土中国三部曲”的收官之作。小说有意识地运用了超现实的写作手法，以苏北鲁南为故事主要发生地，突出地表现出苏北鲁南是一块“福地”的创作理念。 《福地》的整个故事架构就是创意写作中的家族叙事，小说中人物命运的百年命运沉浮其实映照的就是乡土中国的百年沧桑。其家国同构的叙事模式将故事背景置于大时代的巨幕之下，彰显了作者继承与发扬中国传统家族小说余脉的努力。 在写作“乡土中国三部曲”的过程中，叶炜多次回到家乡，去了解家乡农民的日常生活以及梦想。他在“乡土中国三部曲”的创作谈中说，从某种程度来说，作家的创作都是在来路中找回自己成长的精神轨迹以及创作尊严之所在。 为何要把这三部作品命名为“乡土中国三部曲”？苏北鲁南处于中国的南北中间地带，这个地带有许多最能代表中国的东西。从这个意义上来说，这个地方的文学意味更浓。叶炜觉得自己笔下的“苏北鲁南”可以代表着中国的乡村，是乡土中国的一个典型的标本。把这个地方写好了，就等于把乡土中国写好了。 (责任编辑：admin) |