 《流浪地球》导演在拍摄中  《流浪地球》剧照 2000年，刘慈欣发表小说《流浪地球》，作品获得科幻小说银河奖特等奖。近日，改编自这部小说的电影《流浪地球》宣布定档，重燃了大家对国产科幻电影的关注。而早在今年5月，改编自科幻作家钱莉芳同名小说的科幻剧集《天意》的开播，就曾引起极大的关注，其影视化改编被称为“东方科幻的一次大胆尝试”。 事实上，随着国内科幻文学的日益发展，作品的影视化改编也逐渐成为电影行业尝试的方向。然而，目前国内原创科幻小说究竟能在多大程度上支撑科幻影视剧的发展？国产科幻影视剧能否完全依靠原创科幻小说改编？围绕这些问题，深圳商报记者近日专访了世界华人科幻协会创始人之一、南方科技大学人文科学中心教授吴岩。 中国建立科幻电影产业尚需时间 深圳商报《文化广场》：您怎样看待刘慈欣的小说《流浪地球》改编为电影的优势？ 吴岩：《流浪地球》的场面比较大。科幻电影一般要求故事性和特效，要能打造出一种震撼人心的全新的世界。原著故事还可以增进，让它变得更激烈一点，场面则本身要有。所以，小说背后这种大的场面是《流浪地球》具备的改编条件。 深圳商报《文化广场》：今年4月曾围绕改编自钱莉芳同名小说的科幻剧集《天意》举办过一场以“科幻IP的影视化改编”为主题的科幻论坛活动。具体如何理解这种所谓的“科幻IP”？ 吴岩：无论是《天意》，还是《流浪地球》，都是比较强的科幻IP，作品本身的读者反响也比较好。像《天意》原来的出版发行不错，加上是关于中国古代文化的内容，做起来可观，即使不看科幻的人，也会对书中的那段历史故事感兴趣，更何况电影是给它加了一种新的历史。我觉得中国还是有一些科幻小说可以去改编成电影的。 深圳商报《文化广场》：关于中国第一部科幻电影的诞生，至今仍是众说纷纭，从上世纪二十年代到五十年代都有说法。您怎样看待国产科幻电影的发展？ 吴岩：我听说上世纪四十年代就有，但都找不到片子，很多都是看电影名字，看电影海报介绍后，估摸就是科幻电影。国产科幻电影究竟在多早出现，现在可能还不确切。但是，新中国成立后，科幻电影进行过尝试，比如1958年的《十三陵水库畅想曲》，才有一点看起来像科幻。真正的中国科幻电影尝试还是在上世纪八十年代初期，比如由张鸿眉执导的《珊瑚岛上的死光》。真正做得好的应该是1988年由宋崇导演、张之路编剧的《霹雳贝贝》，1990年由冯小宁执导的《大气层消失》等，这些看起来都还有点科幻片的样子。黄建新的《错位》则是科幻和先锋电影的融合跨界，也做得不错。 深圳商报《文化广场》：为何这几年大家对国产科幻电影会有一种特别的期待呢？ 吴岩：第一，在中国整个电影产业发展过程中，并没有“科幻电影”这个独特类型的大的发展，所以这就是今天我们对刘慈欣的《三体》改编寄予很大希望的原因。第二，文化产业发展要“走出去”，像美国、日本、韩国的文化产业有很大一部分是通过电影来输出，一是对外产生影响，二是对外产生利润。在大力发展中国电影产业的过程中，若是研究外国电影，会发现有收益且文化影响力大的是科幻片，也就是说，科幻片的产值是最大的。第三，这几年正逢“科幻热”，人们总觉得一些科幻小说能拍出好电影，比如总觉得《三体》能拍出好片子。 综上几个原因，让大家对国产科幻电影抱持强烈的期待。但是，中国还没有科幻电影这个产业，因为电影不是一个作家就能完成的，而是需要成百上千的人合力协作。况且电影还需要优秀的编剧、导演、制片人、美术指导、音乐制作人等。现在这些条件都很缺乏。也因此，中国要建立科幻电影产业，可能还需要十年、二十年以上。但无论如何，总需要一个良好的开端。 中国科幻电影依赖小说是无奈之举 深圳商报《文化广场》：外国科幻电影依靠科幻作家作品改编的多吗？ 吴岩：国外的科幻电影不是靠改编科幻小说，改编小说只占非常小的比例，主要是靠原创。电影编剧和科幻作家是分开的，但中国科幻电影比较缺乏原创，故而只好拿科幻作家的小说来改编，这是无奈之举。 深圳商报《文化广场》：目前国内科幻作家的作品能够改编为电影的多吗？ 吴岩：还是有一些，但是不是所有的中国科幻小说都可以改编成电影,因为毕竟不是为科幻电影量身打造的。 深圳商报《文化广场》：您本人对科幻电影的要求是什么？ 吴岩：还是要好看，因为今天的电影还是一门大众观摩的艺术，如果拍得很深刻但没有观众的话，恐怕也有问题。所以，好的科幻电影要以符合院线观众的期待为主。但这并不是说要拍浅薄的内容。 (责任编辑：admin) |