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冰心所开启的中国现代女作家的文学风景在20年代末30年代初呈现出绚丽多姿的景象。由黄人影（阿英）编，上海光华书局1933年出版的《当代中国女作家论》收集了时人评论当时九位女作家的文章二十余篇，其中的第一篇署名毅真的文章《几位当代中国女小说家》具有全书的总论性质，文中称： 几年来，在文坛上能稍微占一席地位者，如冰心，庐隐，CF，沅君，学昭，凌叔华，白薇，曙天，陈衡哲，沈性仁，杨袁昌英，林兰，张娴，高君箴，陆小曼，蒋逸宵，丁玲，雪林，等等，加在一块儿，也不过一二十人。 这个名单可能的确构成了当时中国文坛女作家的较为完整的点名簿，涵容了冰心、庐隐、冯沅君、陈学昭、凌叔华、白薇、陈衡哲、袁昌英、丁玲、苏雪林等可以载入后来文学史书写的知名作家。此外作者提及的在文坛崭露头角的作家中，曙天即吴曙天，《语丝》撰稿人，作家章衣萍之妻。沈性仁，乃北大教授、社会学家陶孟和的夫人，“五四”时期曾翻译戏剧《遗扇记》（即《少奶奶的扇子》）于《新青年》发表，并与徐志摩合译《玛丽·玛丽》，1925年翻译房龙的《人类的故事》，在中国掀起“房龙热”。高君箴，文学研究会的“才女”，郑振铎夫人，和郑振铎合译童话集《天鹅》。蒋逸霄，则是天津《大公报》编辑、记者。与吕碧城、陈学昭、彭子冈、杨刚等同为天津《大公报》史上的著名女杰。而CF（或CF女士）据赵景深的说法是译过王尔德的诗歌，也出版过诗集《浪花》的张近芬，而北新书局的创始人李小峰的夫人蔡漱六则称CF女士和林兰（也常署名林兰女士），均是李小峰的笔名，被毅真误读为女作家。 尽管三十年代初期的中国女作家的总体数量算不上太多，“不过一二十人”，但蜚声文坛的成名女作家却不可谓少。因此三十年代初的文坛集中出现了几本关于中国现代女作家的研究性著述，如黄英（阿英）的《现代中国女作家》（上海北新书局1931年版），草野的《现代中国女作家》（北平人文书店1932年版），贺玉波的《中国现代女作家》（有上海现代书局1932年的版本以及上海复兴书局1936年的版本），以及黄人影（阿英）编的《当代中国女作家论》（上海光华书局1933年版）。与此呼应配套的，还有《现代中国女作家创作选》（雪菲女士编，上海文艺书局1932年版），是现代文学史上较早的女作家新文学作品的选集。这些著述和作品选的问世，集中展示了现代女作家的实力，也说明女作家从五四伊始到三十年代初期，开始形成了渐成声势的创作群体。而评论界对此“现象级”的女作家创作的批评和总结，堪称正其时矣。 署名雪菲女士的编者在《现代中国女作家创作选》前记中指出：“虽然大家都很努力的在从事于女作家作品的研究，并选编各种各样的选集，而相应着这些研究，使读者们能很经济的，在少数作品里，认识并接近女作家们作品的选册，到现在却没有人做。”编者认为这本《现代中国女作家创作选》的刊行因此至少有三点“意义”： 第一，是含有总检阅的意味，读了这一册书，可以了解女作家们对于文学运动的努力，以及她们整个的发展。第二，中国的女作家人数虽不能说多，但她们的作品亦不能说少，有此一书，可以使读者们即不尽读全书，亦能了解主要女作家全体；这也可以说是一部介绍的，入门的书。第三，我希望这一部选集的刊行，能引起无数的女性读者的创作的兴味，全国女学校里，能以得到一种适当的文学教本或课外读物。 编者的“总检阅”的初衷，可谓气魄宏大志向高远，而为“全国女学校”编辑一本“适当的文学教本或课外读物”的立意，则反映出使女作家的新文学创作进入文学教育体制的努力。本书选入了十位女作家的十六篇作品，分别为冰心三篇：《超人》《爱的实现》《赴敌》；黄庐隐一篇：《苹果烂了》；陈衡哲两篇：《络绮思的问题》《小品二章》；冯沅君两篇：《隔绝》《隔绝之后》；凌淑华（凌叔华）两篇：《有福气的人》《春天》；丁玲一篇：《莎菲女士的日记》；苏绿漪（苏雪林）两篇：《鸽儿的通信》《收获》；谢冰莹一篇：《给S妹的信》；袁昌英一篇：《活诗人》；白薇一篇：《姨娘》。其中有些篇目是曾经在文坛影响一时的作品，如冰心的《超人》、冯沅君的《隔绝》《隔绝之后》、丁玲的《莎菲女士的日记》等。 如果说，《现代中国女作家创作选》对女作家的选择多少反映的是编者个人趣味的话，那么，黄人影（阿英）编的《当代中国女作家论》所收录的关于女作家的评论，则体现了评论家的立场和判断，更能反映出文坛所推重的重要女作家。《当代中国女作家论》目录以女作家为单元进行编排，计有：丁玲，评论二篇；白薇，一篇；冰莹，四篇；沅君，一篇；绿漪，一篇；冰心，七篇；庐隐，二篇；陈衡哲，一篇；凌淑华（凌叔华），一篇。其中评论文章的作者署名方英的三篇，署名钱杏邨的三篇，应都是编者黄人影（阿英）本人的作品，而阿英为推介女作家所做的工作也在30年代堪称独步文坛。从阿英选入的评论文章数量上看，冰心以七篇高居榜首，也说明了冰心在文坛独领风骚的地位。而其他女作家则大体上势均力敌，平分秋色，冰莹虽选入四篇评论文章，但都是讨论《从军日记》的，并不意味她的名声大于其他女作家。 如果把阿英所选入的女作家与“雪菲女士”进行对照，会发现两者所选作家重合度很高。证诸前面所提到的几本评论著作所论及的作家，可以看出评论界对三十年代初期的重要女作家有基本的共识。如黄英（阿英）的《现代中国女作家》，论及谢冰心、庐隐、陈衡哲、袁昌英、冯沅君、凌淑华（凌叔华）、绿漪、白薇、丁玲九位作家。贺玉波著《中国现代女作家》论及谢冰心、庐隐、凌淑华、丁玲、绿漪、冯沅君、沉樱、陈学昭、白薇、陈衡哲十位作家。草野的《现代中国女作家》论及谢冰心、黄庐隐、绿漪、冯沅君、丁玲、黄白薇六位作家。另有《清华中国文学会月刊》发表的署名赵奇的文章《现代中国的几位女作家》则推举了冰心、庐隐、凌叔华、绿漪、冯沅君、丁玲六位作家。通观上述评论界的著述可以看出，冰心、庐隐、绿漪（苏雪林）、冯沅君、丁玲、凌淑华，堪称是30年代初期评论界大体形成共识的六大女作家。 (责任编辑：admin) |