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儿童文学的使命与担当 记 者：曹文轩、黄蓓佳等当下儿童文学创作的优秀作家都是江苏人，作为儿童文学作家，您认为江苏的儿童文学有哪些特点？您的写作对此有哪些继承与发展？ 王一梅：我觉得江苏儿童文学中小说尤为突出，小说作家扎根江苏大地，描绘了江苏的生活画卷，细腻纯美。故事中的画面带着淡淡的水气，人物从回忆中走来，情感美好含蓄。我虽然写童话，但也注重细节的描写，童话也是现实生活的反映，生活对于作家的影响潜移默化，苏州的文化对于我的影响也非常大。我认为我的童话画面感觉是很舒展的，情感是美好而温暖的。苏州园林小巧玲珑，那么我希望我的短篇童话也如此，而我的长篇童话，我希望像水墨画的江南一样充满飘逸的、可以渗透的某种薄雾。 韩青辰：江苏儿童文学南秀北雄、虚实俱佳。这里诞生了写《稻草人》的叶圣陶、写《草房子》的曹文轩、写《我要做好孩子》的黄蓓佳、写《豆蔻年华》的程玮等等。他们将儿童文学做成了迷倒世界的温暖明丽的人间四月天。我是穿警服的儿童文学作家，站在黑白之间的独特视角，让我始终坚持现实主义创作路径。我的儿童文学第一使命是如何保全困境中的童年生命安全无误、勇敢无惧生长。我理解，儿童文学关乎个人兴亡、民族盛衰、国家安危。儿童文学作家要有与孩子们的心灵疾苦与成长危机在一起的使命与担当，其实也是家国之担当。 现实主义与现代性 记 者：“新方阵”作家的写作从多角度展开，或关注边缘人群、或体现异质经验，对中国传统文学和西方现代派写作都有所借鉴，可以说是在现实主义基础上生长出来的现代性，您怎么看待这一问题？ 黄孝阳：19世纪卡夫卡的小说是富有现代性的，而今人写的一篇巴尔扎克式的小说是不具有现代性的。很多人把现代性简单理解为先锋性，这是不对的。现代性不是一个荒谬怪诞扭曲变形的噪音，不是一连串被歇斯底里的激情与欲望所支配的噪音，更不是一系列为了挑战传统而故意违背和声及对位传统法则的噪音。它是对人的重新发现，对世界的重新发现。 现代性的第一个标准，就是对时空观的重新认识，摆脱了古典美学的诱惑，对自然律神圣性的祛魅。第二个标准，不被人的目光所注视的等于不存在，连零都不是。而为人所注视的，必然要被工具理性重新丈量。第三个标准，对我与他者的重新认识，更平等的、呈去中心化的块茎结构，互为因果，相互缠绕…… 曹 寇：我没有关注边缘人群，在我看来，所有人都生活在其个体生活的核心地带，我也没有写过异质经验，我更喜欢描述“正常”和普通的人生经验。无论是中国传统文学还是西方现代派，它们在我看来只是形式的变化，其内核倒是恒定的，那就是既然我们来到了这个世界，这个世界造就了我们，我们就不能无动于衷，我们有必要反馈这个世界对我们的给予或伤害。有人使用别的方式诉其“衷”，作家就是使用文字来表述这个“衷”，这很古老，也很自然。 (责任编辑：admin) |