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变形记 《变形记》的故事为世界读者所熟知，游戏“卡夫卡的冒险世界”末章以这一故事为蓝本，创造性地设计出令所有人都感到意外的结局—— 美国，1934年。“一天早晨，在做了一个噩梦之后，格里高尔·萨姆沙发现自己在床上变成了一只丑陋的甲虫。”虽然在其他任何地方这可能会导致各种各样的滋扰甚至麻烦，但在这个城镇，对从事私人侦探的人的外表要求可没那么苛刻。 格里高尔断案能力出众，因此他在小镇一带享有很高的声望，虽然六条胳膊、六只手以及两根长长的触角看上去有点吓人，但及膝大衣和宽檐帽为他做了很好的掩护。一天，外面下着大雨，一位名叫“费利斯”的女士前来求助，她想请格里高尔帮忙寻找一个男人——“很多年以前他神秘地消失了，在美国。”格里高尔不想接这样的案子，说失踪案是警察的事。但费利斯说:“警察认为他或许从未来过美国。”在费利斯的请求下，格里高尔终于答应破解此案，并向费利斯收取了一部分定金。 第二天，格里高尔去市区玩街机游戏，突然一名警察找来，说调查员要找他问话。格里高尔不解，被警察带到酒店后，他才知道费利斯竟被离奇杀害了。格里高尔感到非常震惊和意外，而调查员竟怀疑格里高尔是凶手！不过由于缺乏证据，并不能对他进行拘留。为了一探究竟，解开费利斯死亡之谜，当天深夜，格里高尔独自一人潜入案发现场，希望能找到些许细微的线索。果然，费利斯房间里的一个小熊布娃娃指示格里高尔应该去一家名为“鹿头”的中餐厅寻找线索。这家餐厅的中国服务员提供了一份小册子，册子里的信息暗示格里高尔应当去参观博物馆的文物展览。格里高尔又破窗而入，进入了博物馆，但这里一片漆黑，充满了恐怖气息。 突然，灯打开了！格里高尔这才发现这并不是什么展览馆，而是一个小诊所。椅子上坐着一位年轻男子，格里高尔注意到，这就是费利斯请他帮忙寻找的那个失踪在美国的男人K.。格里高尔问K.:“费利斯死了你知道吗？这里到底发生了什么？”K.回答:“没有人杀害费利斯，而且这也不可能。因为不存在这个人……”格里高尔表示非常诧异和怀疑:“如果是这样，那我是从哪里得到你的怀表的？”“让我看一看。”K.将怀表调至9:30。 “现在这一切都解决了，是时候结束这场噩梦了。” “但是……”格里高尔感到更加困惑了，“这是现实生活还是幻象？” K.只是将怀表轻轻摆动。格里高尔消失了！转而出现的是那位体态丰腴的女病患。女士从梦中醒来，K.对她说：“请睁开眼睛吧！”这时的女患者精神焕发，好像被治愈了一样，她感到非常惊奇：“医生，请问那是什么？”“催眠。”K.回答，“现在一切都好了，噩梦不会再打扰你了。” “谢谢你，医生！我对您的感激无以言表，再见！” 游戏至此结束，玩家如梦初醒，原来是女病患在她的梦中变成了“变成甲虫”的“侦探”格里高尔。一切都只是一场催眠，“一场梦”。整个游戏如同跟随K.进行了一次在“卡夫卡世界”的大冒险。为使玩家将“卡夫卡”与“K.”区分开来，游戏设计者从一开始就提醒“K.不是卡夫卡”：K.的故事发生的时间1924年正是卡夫卡去世的时间，卡夫卡本人患有恐惧症和抑郁症，而K.则是一名专门治疗恐惧症和抑郁症的心理治疗师。不过，作为卡夫卡小说中常用的人物名称，“K.”与卡夫卡还是有着千丝万缕的联系，如K.与费利斯建立在书信往来基础上的恋爱关系，是对卡夫卡与费利斯·鲍尔之间鸿雁传书的影射；“小女孩与布娃娃”的故事，显然取材于卡夫卡本人在1923年帮一位名叫“艾希”的小女孩寻找她丢失了的布娃娃，并以布娃娃口吻向艾希讲述它“环球之旅”的真实经历。 作为一款以文学作品为基础的益智游戏，“卡夫卡的冒险世界”也具有一定的文学性。设计者首先将简单的人物关系（心理医生K.——女病患）复杂化，增强了虚构性，故事套故事、梦中有梦，环环紧扣；其次将单一的时间线灵活化，“消防员”和“街机游戏”等现代元素的添加模糊了初始的时间设置，令人捉摸不透。这款游戏也具有浓厚的艺术性，单从美工上来说，每一帧画面的色彩搭配都很均匀，画中有画，玩家犹如身处一个奇妙的儿童梦幻世界。同时，洋溢着波希米亚风情的音乐更令人流连忘返，无怪乎它能获得众多玩家的一致好评。 卡夫卡本人所生活的年代显然是没有电子游戏的，即使有，笔者也认为卡夫卡是不大乐意去玩的——一个连电话都不愿意主动接打的人怎么会将自己的双手“捆绑”在游戏屏幕上呢？最重要的是，卡夫卡如此着迷于他的“文字游戏”，以至于放弃了其他诸如音乐、绘画等各类娱乐项目，遑论通关困难又并无实在意义的电子游戏了。但是随着世界“卡夫卡热”的盛行，“卡夫卡”早已吸引了一批热爱文学的游戏开发者的注意。2015年，火爆全球的生存恐怖类游戏《生化危机·启示录2》中，游戏四个章节都以卡夫卡的作品命名，分别为：《在流放地》《观察》《判决》和《变形记》。游戏载入语和人物对话也大量引用了卡夫卡的语录，如：“对夜晚恐惧，对非夜晚恐惧”，“一个笼子在寻找一只鸟”等等。除此之外，玩家还需收集6幅卡夫卡的绘画作品才能继续前行，这六幅画是卡夫卡的绘画代表作,常被用于卡夫卡的作品封面图。 作为电子游戏大国，中国玩家对游戏“卡夫卡的冒险世界”的下载已超过四百万次，并出现了二十余部解说视频，可见其颇受欢迎。其中有许多人是怀着对“作为作家的卡夫卡”的兴趣和热情打完通关的，以便更深入地了解“进入电子游戏的卡夫卡”。游戏设计者不仅注意到了中国人的“卡夫卡情结”，也未忽略“卡夫卡的中国情结”——游戏特意添加了诸多中国元素，如唯一出现的餐厅是唐人街的一家中餐厅，名为“鹿头”（在中国文化里，“鹿”即“禄”，象征丰食、富贵之意）。而在去往这家中餐厅的路上，K.需经过一条中国博弈游戏街，那里摆放的是刻有“中”“發”“白”字样的中国麻将。虽然这些与卡夫卡本人真正感兴趣的“中国万里长城”相去甚远，但已体现出设计者具有一定的中国意识，这令众多中国玩家感到自豪和欣慰。 事实上，“卡夫卡进入电子游戏”这一社会现象所反映的是“卡夫卡符号化”在各个领域的深层渗透。除电子游戏外，卡夫卡也是中国网络文学的宠儿，仅在晋江文学网上就有十余部与“卡夫卡”相关的连载小说。我国著名卡夫卡研究专家曾艳兵教授说:“阅读卡夫卡在全世界都能找到朋友”，不仅如此，阅读卡夫卡还能在中国高考答卷中略胜一筹。2014年，卡夫卡的“自由意志三点式”进入中国高考作文题，引发一片热议，了解卡夫卡的考生写出了满分作文《绝对的沙漠，相对的自由》；无独有偶，2017年5月，笔者发表于《中华读书报·国际文化专刊》的《卡夫卡〈变形记〉版本封面的多元演变》一文被改编成阅读理解题，进入上海市高考语文模拟卷，后被多所地方高中转用。如此，从“无处安放的卡夫卡”到“无处不在的卡夫卡”，卡夫卡之后的一切，无不与卡夫卡有着这样或那样的联系。电子游戏、鸡尾酒、流行音乐、女包等看似与卡夫卡毫无关联的存在竟大量存在于21世纪的世界各地，“卡夫卡是世界的，世界也是卡夫卡的”，无论你同意或是否定，接受抑或拒绝，“卡夫卡”已然脱离个人意愿而走向所有领域了。 （本文系国家社科基金重点项目“卡夫卡与中国文学、文化关系之研究”［17AWW002］阶段性成果） (责任编辑：admin) |