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顾城是20世纪80年代“朦胧诗”代表人物之一，又被称为“童话诗人”。作为亲近自然的诗人，他的诗中出现了多种动物形象，其中又以“鱼”和“鸟”最为多见。这两种动物不仅在顾城诗歌中频频出现，也是顾城绘画的主角。本文拟从诗、画互证的角度，探讨“鱼”和“鸟”这两种意象在顾城诗歌中的内涵。 生命愉悦与自由的象征 “鸟”是对顾城的成长和诗歌创作产生重要影响的因素。顾城曾多次叙述他在童年放猪的荒滩上和一群鸟儿的奇妙际遇：“一群鸟飞来，我忘不了那些快乐的鸟，像暴雨一样落在我的周围，几里，几十里都是它们快乐的叫喊”1，“我忘不了那个声音，鸟飞走的时候我留在风里，一切忽然不同了，我听见万物在说话，声音轻柔透明……就是这个巨大而细碎的美丽的声音，使我开始写诗”2。在与父亲下放山东农村的苦涩生活中，鸟群使他感受到万物间自由快乐的韵律，并与之产生共鸣。 在顾城前期的诗歌中，小鸟常常以自由、纯真的形象出现，有彩色的极乐鸟、洁净的野鸽子、优雅的水鸟、高高升起的雨燕、呼唤绿色梦境的候鸟等。顾城为它们搭建各种童话式背景：“一座属于太阳的城市”“永恒的天幕后”“永远洁净的平台”“有一个国度是蓝色的”“天蓝色的世界”“巨大的鸟巢”…… 在永远洁净的平台下/水鸟们正在沐浴/绿绒绒的/丘陵起起伏伏，传递太阳树上的苹果 （《两组灵魂的和声》，1982）3 在秋天/有一个国度是蓝色的/路上，落满蓝莹莹的鸟/和叶片 （《净土》，1983） 通过这些充满理想和梦幻色彩的小鸟，顾城寄托了自己对于自由、无忧无虑生命的完美想象。 “海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”。“鱼”在顾城的作品中同样带有自由的象征。顾城有一幅名为《鱼悦》的画（图1）4，画题和“愉悦”谐音，表达了鱼儿畅游的快乐，没有过多修饰的简笔画手法也使这种自由显得更加的天然清新。 画中两尾生动活泼的小鱼甚至游出了池塘的边缘，此时，土地看起来不再是土地，而是一整片通透的水域。不仅仅是图中的池塘，哪怕是大海，甚至都不足以容纳诗人所向往的自由。对自由的强烈追求，使他笔下的鱼儿超越大海的局限，张开鱼鳍化作羽翼，像鸟类一样展翅高飞： 飞鱼在海面上飞/张开透明的鳍翅/闪着星辉//它要脱离尘海/它要做自由的鸟类 （《飞鱼》，1979） 顾城自言“喜欢《庄子》的气度”5。《飞鱼》一诗中鱼化而为鸟的想象和《庄子·逍遥游》开篇有相似之处： 北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏，鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。 《飞鱼》和《庄子·逍遥游》中的鱼、鸟通过变形、变化获得了更广阔的自由，这种想象在顾城的绘画中有着十分形象的表现，其中以他创造的各种似鱼非鱼、似鸟非鸟的“鱼鸟共生体”最耐人寻味。在图2中，顾城把“鸟”的翅膀画得像鱼鳍一样轻而薄，并作水中飘摆的轻盈状，而且这是一只没有脚的“鸟”，它像是低头在看自己的倒影，又像已潜入水中。在图3中，“鱼”在水里一边吐着气泡一边仰望天空，它的身体和尾巴已经长成鸟的形态，部分还披着翎羽般的花纹，脊背和胸前却还保留着柔软的鱼鳍。这些奇特的生命，无疑像“会游泳的鸟/会飞的鱼”（《规避》，1980）一样，享有畅游大海和翱翔天空的双重自由。它们不确定的、让人难解的形象，不仅展现了顾城丰富的想象力，还意味着各种变化的可能性。而变化，又意味着更多的甚至无穷无尽的自由。 (责任编辑：admin) |