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3 文字的形体与文学的结合 文学大多是由文字表现的,这里的文字虽然经过精雕细琢,但是代表的还是语言,按说文字的形体应该不会有太大的作用。但是古典诗里的对句确有利用文字形体的例证;俗文学里当然有更多的例子用到形体。就是因为文字跟文学的结合使得文字扩大了他的影响力,有意思的是这些文字绝大部分都是形声字。 3.1 古典诗里的形声字 对句是律诗里特殊的产物,除了平仄大致相对以外,词性也要相对。杜甫是诗圣,也是讲究诗律的人[3],现在先来看他的诗:  上下两个对句中画线的字是对仗的字眼,词性固然相对,除去第二字的平仄也相对外,还有部首的相对。例如:蛱蝶两字的偏旁从虫,芙蓉两字从艹;翡翠从羽,麒麟从鹿。当然这也可能是偶合,但是李商隐的无题诗也有“蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉”的句子。更确切的例子来自刘宋时代的山水诗人谢灵运,他追求唯美,注意雕琢。他的诗中有这样的对句:  当我们读到“苹萍泛沉深,菰蒲冒清浅”这样的句子,不得不承认作者一定注意到部首的对仗。先是草字头的词汇相对,再以水字边的清浅对沉深。再看到“倾耳聆波澜,举目眺岖嵚”的时候,以“目眺”对“耳聆”,以岖嵚对波澜,更要佩服谢灵运用文字的精确。字形的部首在这些诗里绝对是有意的安排。 (责任编辑：admin) |