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大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森夫妇在电影研究领域占据了重要的位置，他们所著的《世界电影史》不仅是很多中国学人的案头必备，而且也是众多影迷的枕边书，甚至成为盗版影碟制作者的选片参考。作为自电影进入大学殿堂就已经涉足电影研究的美国学者，他们怀着对电影的巨大热情和深邃迷恋，以宽阔的眼界、渊博的学识、准确的史实和精微的笔触，为我们提纲挈领地呈现百余年世界电影脉动的主流。正如北京电影学院杨远婴教授所说：“波德维尔夫妇长年研读影像，兴趣遍布电影的各国面向。于如此学养之上延展全球历史，自然会有一般人所不及的阔达。”很显然，要撰写这样宏大的世界性的电影发展史，其难度和所耗精力可想而知。 该部《世界电影史》初版于1994年，出版以来已经被翻译为多种语言，在全世界高等学校影视专业中成为使用最为普遍的一本电影教科书。十年之后，北京大学出版社组织翻译出版了该书第一版，但此后不久，两位著述者刷新了第二版，进行了大量的修订和校正，并增补了20世纪80年代之后至21世纪初世界各地电影的发展状况和走向。迄今为止，该书已经修订出版了第三版。目前，第二版的中文版已由北京大学出版社出版发行，此中文版为全译本，由毕业于北京电影学院、任教于重庆大学的范倍博士执笔翻译，近一千页的中文版篇幅加上译者深厚的电影专业学养，相信此中文版的可靠性与效用会在国内迅速得到广大学人的认可，这将对我国高等学校的电影专业教育产生深远的影响。 有过电影史阅读经验的人大概都会产生这样的看法：大多数电影史著作都极易陷入人名和片名的资料堆砌和混乱不堪的结构之中。但是，作为著名电影理论家的波德维尔夫妇的著作，却有着“电影史和做电影史”的方法论自觉，因此他们撰写的电影史具有理论上的透视框架和极为清晰的叙述脉络。贯穿于全书的线索是他们所提出的三个基本问题： （1）电影媒介的使用怎样随着时间变化而变化以及形成了怎样的规范？ （2）电影工业的状况对电影媒介的使用造成了怎样的影响？ （3）电影媒介的使用和电影市场的国际化趋势是怎样出现的？ 围绕这三个基本问题，结合传记、工业、美学、技术和社会文化政治等各种角度，他们把电影的历史划分成了五个大的时期——早期电影（大约至1919年） ，后期无声电影（1919—1929） ，有声电影的发展（1926—1945） ，二战之后的时期（1946—20世纪60年代）以及当代电影（20世纪60年代至今） 。这些分期反映了电影形式和风格的发展和电影制作、发行和放映的重大变化以及重要的国际化趋势。他们认为：“这一历史分期并不能与所有这三个领域严格同步，但的确表明了我们试图追溯的那些变化的可能疆界。”笔者认为，这样的历史分期，以及对电影技术发展和风格演进的精心追索，似乎暗示着电影从古典主义，经过现代主义然后进入后现代的数字媒体时代的隐约路径。 该书包括6个部分，共28章。每个部分和章节既有高度浓缩的对于社会历史背景的概述，也有对于具体影片和影人细致入微的解读和描画。可以说，两位著述甚多的史论作者，在这样的一部大书中，并不仅为我们提供了关于电影发展的详尽知识，也为我们描绘了一幅复杂的20世纪社会历史演变的画卷。因此，通过这本作为总体史的电影大书，我们不仅能够得到收获电影新知的乐趣，也能够感受到整个20世纪人类精神生活隐蔽处和褶皱处的曲折奥妙。 众所周知，进入21世纪，数字技术的进一步成熟几乎彻底改变了电影的风貌，新的媒体技术正开启电影新旅程，也就是说，数字媒体技术正在改变电影的制作方式、叙事观念和美学特征。此外，在今天，我们更多地是通过非影院方式观看或消费电影。可以说，像VCD、 DVD、 iPod、移动硬盘、网络下载等设备和途径，彻底改变了电影的传播策略，构成了今日受众的更为日常的观影体验。新的日常性的观影经验与波德维尔夫妇在《世界电影史》所揭示的早期的仪式化的观影体验，共同建构了这一个也许会无限延续并无穷变化的电影时代。我们在此时空中的漂荡，正要求我们去追寻过往世界中生命感应的着落，或许，碎片化的后现代时期恰好是电影的写史时代。波德维尔夫妇的《世界电影史》堪称电影写史时代的典范，因为引导作者的，“是所研究的问题，而不是我们书写着某类历史的僵化观念”。“我们认为大多数历史学家都是这样的。我们为某个既定问题给出的最为可信的解答，取决于证据材料的强度以及我们所能做出的论证方法，而不是书写某种类别历史的事先承诺。” 历史本身会说出我们想要知道的一切。 《世界电影史(第二版)》，大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森著，范倍译 北京大学出版社2014年2月版，198.00元 原载：《博览群书》（2014年09月01日） (责任编辑：admin) |