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敬畏经典——写在《日出》重排之际

http://www.newdu.com 2017-10-30 中国文学网 任鸣 参加讨论

    在我排过的60多部作品中,《日出》是惟一一部排过4次的戏。好的作品可以用任何形式来解读:我曾经用传统和现代相结合的手法呈现《日出》;这次在纪念曹禺诞辰100周年之际复排,我的原则是最大限度地尊重原作,最大限度地呈现原作。具体来说,台词我一点不动,做到百分之百地使用曹禺的语言;作品的主题、舞台的样式、人物的塑造,都力求还原曹禺笔下的时代;不仅演员要有时代感,景的处理以及音乐使用上也以古典风貌为主。
    为什么要坚持对原作的忠实?以音乐来打个比方。无论是卡拉扬,还是小泽征尔,当他们指挥乐队演奏贝多芬的乐曲时,不会更改任何一个音符,否则就不是贝多芬的音乐;但是不同的指挥却可以对贝多芬有不同的解释。对待戏剧经典,我认为应秉持同样的原则,这种尊重首先从尊重台词开始。这次复排《日出》,主要是抓演员的台词,抓演员对人物的塑造。我相信曹禺作品本身的魅力,以尊重原作的心态来排,作品会更扎实,作为保留剧目的价值更大。
    有人认为忠实原作,会束缚自己的创作,我的看法恰好相反。经典作品之所以成为经典,正因为它可供后人挖掘和阐释之处无穷无尽;创作的自由也不在于形式的新旧,而在于二度创作者对原著中人性的挖掘与表现是不是深刻。不同的版本之间关键的区别,就在于对主题、对人物的挖掘是不是更深刻,把握的是不是更准确。在艺术的世界里,不是越当代就越高级,艺术的新旧不代表水准的高低,就好像今人写诗未必比李白写得好。站在导演的角度,我不排斥任何其他的版本,我只是在努力吸收好的东西,然后拿出我们自己的观点和个性。
    那么,今天为什么要复排曹禺的作品?不仅为了纪念曹禺。20多年来,我在国内外4次排演《日出》,我曾看过小学生排演《日出》片段,看过小县城的影城里贴出“今天下午上演《雷雨》第二幕”的广告,他笔下的陈白露、周朴园包括胡四、小东西这些人物都没有因为时代变迁而被湮没。曹禺作品对人性挖掘得深刻,并具有无穷的批判现实主义精神,这是曹禺作品跨越时空的原因——而这两点,都为今天的戏剧创作所匮乏,这也是在今天复排曹禺经典的现实针对性所在。
    没有曹禺,没有焦菊隐等老一辈艺术大家,就不会有今天的北京人艺。人艺的戏,要有人艺的风格,缺少具有特色的剧院,将是中国话剧的悲哀。对我来说,对人艺作品的继承非常重要,与此同时一定要在继承的基础上去发展和创新,这样才能使人艺的精神、人艺的戏剧风格与时代吻合,不断前进;我们需要不断有能够准确诠释曹禺、老舍、郭沫若等经典作品的年轻演员。所以在这次复排《日出》时,演员阵容上一半是梁丹妮、王刚这样的老演员,一半是谷智鑫等年轻演员,并且为陈好主演的陈白露配了b制和c制,以培养年轻人。
    今年是曹禺诞辰百年,我们还会迎来北京人艺的百年华诞,希望那时的观众还能够领略到《茶馆》、《天下第一楼》的魅力,还有优秀的演员能够诠释《雷雨》、《蔡文姬》 等经典,同时还能有优秀的新作。而在这些保留剧目中,我希望也有《日出》,抱着这种精神,怀着这种期待复排《日出》,期望它成为有价值的保留版。
    (作者系北京人艺副院长,《日出》导演)
    原载:《 人民日报 》( 2010年08月05日 20 版)
    
    原载:《人民日报》(2010年08月05日20版) (责任编辑:admin)
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