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《红楼梦》第七十六回写了中秋夜贾母带领全家人在凸碧堂赏月之事。“只因黛玉见贾府中许多人赏月，贾母犹叹人少，又想宝钗姐妹家去，母女弟兄自去赏月，不觉对景感怀，自去倚栏垂泪。”这时宝玉因晴雯有病，回房休息去了。探春因家事烦恼，无心赏月，迎春惜春不大合得来。在团圆节里，黛玉只落得形只影单。本来就多愁善感的黛玉，愈觉孤寂，唯余湘云一人宽慰她，于是二人使离开人声嘈杂的凸碧馆，来到皓月清波的凹晶馆，兴之所至，限韵联名。 这次黛湘二人联句作诗的背景是检抄大观园之后，寂寞的中秋之夜，作者有意借她们的诗句来暗示贾府衰败的命运。小说写到七十六回，从情节上讲，已由“蘩花似锦，烈火烹油”的盛况，渐次转入“树倒猢狲散”的衰境，只不过“百足之虫，死而不僵”，外表上仍强打精神，支撑着轰轰烈烈的架子，实质上正是按作者“天役有不散的筵席”的设计，一步步地接近衰败的结局。黛玉和湘云的中秋夜联句，正是在这一背景下进行的． 联句在全书中已不是第一次了，第五十回就写了芦雪庭即景联句。参加的人很多，有李纹、探春、宝钗、宝琴、香菱、李绮、李纹、宝玉、照凤，当然黛玉和湘云是其中主要人物．其中曾写到“宝玉正看宝琴、宝钗、黛玉三人共战湘云气可见联句中还存在一个“比”的间题，即要看谁的出句难、构思巧，谁的对句快对得妙。从用韵对仗和意境上都要有讲究、有要求。 芦雪庭联句因为是很多人的比赛，用湘云的话来说，“竟是抢命呢”，所以，“太嫌杂乱，毫无精彩”（清人野鹤《读红楼梦扎记》）而在中秋之夜，只有黛湘二人单独相对，况且“天上一轮皓月，池中一个月影，上下争辉，如里身于晶宫蛟室之内，微风一过，粼粼然池面皱碧亚纹，真令人神清气净。”再兼不时从凸碧山庄桂花树下传来阵阵清幽的笛声，一切都增添了两位诗人的雅兴．黛湘在书中都是作诗的高手在几次大型的诗会上不相上下，分别夺魁。这次联句，黛玉基于上次在芦雪庭曾与宝钗、宝琴共战湘云，湘云抢得最多，所说：“倒要试试咱们谁强谁弱”。既是书中二位作诗高手的联句，可以想见其诗句之清新和诗味之隽永，且不乏警句，但凄清感伤，情调悲凉。 联句起于宫庭（相传滥觞于柏梁，那是七言诗，句句入韵），渊源流长，是上层有闲阶级比寒诗技、诗才的文字游戏，没有产生过什么有价值的作品。到了清代，文人相聚联句之风盛长，联句成为封建文人宴游娱乐必不可少的一项内容，也是士大夫阶层闲情逸致的表现。 近代文人联句，多数喜欢联成长篇排律（一般是五言）。第一人说一句，为第一联的出句。第二人说两句，其中第一句为第一联出句的对句，第二句为第二联的出句．以后每人说两句，分别均为前联的对句和下一联的出句，依次类推，最后由一个人说一句，作为最后一联出句的对句作结。《 红楼梦》 中两处写了联句，一是芦雪庭即景联句（五十回），一是本回。联句实际上就是多人合作的排律诗，所以它在用韵，平仄和对仗上与律诗的要求是一样的。排律就是普通律诗的延长，首两句可以不用对仗，末两句也不一定对仗，中间一定要用对仗，一直排下去，一切规律都以普通律诗为标准。 在用韵上，联句和律诗一样．唐、宋人用韵是根据切韵或唐韵，凡韵书中注明“同韵”的韵就可以认为是同韵；到了元末，索性把同用的韵归并起来，稍加变通，成为一百零六韵，就是后代所谓的“平水韵”也就是明清时代普通所说的“诗韵”。在一百零六韵中，又分为平声（上平声十五韵，下平声十五韵，共三十韵），上声（二十九韵），去声（三十韵），入声（十七韵）。 如平声中的上平声十五韵分别一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七度、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。 古代两人以上作诗，一般要限韵。如三十七回，秋爽斋结社咏白海掌。先确定咏海棠，这是诗题，然后确定格式为七言律诗，其次就要限韵。限韵可以随意、即景生情。此处限靛是由迎春向一个小丫头道：“你随口说个字来”。那丫头正倚门站着，便说了个“门”字。“门”字属上平声十三元。七律第一句可以入韵也可以不入韵，以入韵为正格，第一句的韵脚便是“何”。第一句以夕卜还有四个韵脚，这些韵脚也要限定。为了作诗限韵时抽取查找方便，就把诗韵分别刻在牌子上，放在匣内，一个韵部的字放在同一个隔子里。迎春命丫头在韵牌匣子“门”一隔中随便拿四块，结果拿出“盆”、“魂”、“痕”、“昏”四字，众人这才按题按韵作起诗来。《红楼梦》中作诗，多次都是限韵．五十回芦雪庭联句、限的是“萧”韵，当湘云抢联笑得说不出话时，宝钗说：“你有本事把‘二萧于的韵全用完了，我才服你。，，接着宝玉落第被罚向妙玉乞梅，大家就决定用“红梅花”三字为韵，命邢灿烟、李纹、宝琴各赋一首七律（邢押“红”韵，李押“梅”韵，宝琴押“花”韵）。四十八回香菱学诗时，便央黛玉、探春“出个题目，让我诌去，二‘· 户这“出个题目，，就包括诗题和诗韵。黛玉要她以梦月”为题作一首押“十四寒”韵的诗，但不限字。“十四寒”是平水韵中上平声第十四个韵字，故称“十四寒”．香菱拿了诗题，耳不旁听，目不斜视，搜索枯肠，作了一首，不行；又作了第二首，当探春说她，“菱姑娘，你闲闲吧”时，香菱怔征地答道：“闲字是汁五删’的，错了韵了。”可见作诗一般要限韵，如不按韵脚押韵，就算错韵。 七十五回黛湘联句，黛玉说，“咱们两个都爱五言，就还是五言排律罢，”湘云道：“什么韵？”黛玉笑道：“咱们就数这个栏杆上的直棍，这头到那头为止，他是第几根，就是第几韵。”结果从开头数到尽头，共是十三根。在“平水韵”中，平声上平声第十三韵是“元”，故湘云说：“偏又是‘十三元’”。 诗韵大约分为四类：宽韵、中韵、窄韵、险韵。“十三元”属于中韵，面不太宽。湘云说：“这个韵，可用的少，作排律，只怕牵强不能押韵呢！”意思是属于“十三元”韵部的字虽然不多不少，但根据今晚咏月的内容可用的字却比较少。按“平水韵”中“十三元”部的常用字有元、匾、鱼、、垦、猿、辕、垣、迈、鳌、蕃、樊、翻、蟠（播）、喧、冤、言、轩、藩、魂、浑、温、孙、尊、搏（礴）、存、蹲、敦、墩、墩．屯、豚、村、盆、奔、论、坤、昏、婚、疽、鱼、恩、亘、玩、援、番、播、瑰（埙）、赛、竺、掀、昆、匆尾、扣、荪、飨、箭、跟、袁、鹅、蜿、岌、臀等（根据王力先生诗韵常用字表；画横线者为联句中使用的韵字） 因为排律中间可以无限地排开，在近体诗中，使用过的字很少再用。属于中韵的“十三元”中，可用的字数少，很可能押木了多少韵，也就是联不了多少句子，可用的字就用完了，所以湘云说“只怕牵强不能压韵气王力先生诗韵常用表“十三元”韵中列了“个字，黛湘二人和妙玉用了28 个字，有6 字未列入表（媛、置、宣、援、箱，门）可见，属“十三元”韵中的字所舍无几了，可证湘云之言。 律诗的一联（一出句，一对句）为一韵，排律的韵数常用整数，如十韵、二十韵、四十韵、五十韵、六十韵等，六十韵以上往往凑成一百韵．如杜甫的《 上韦左相二十韵补白居易的长代书诗一百韵寄微之》 。本回黛玉、湘云、妙玉三人联句总共三十五联，故名为“三十五韵”。 诗歌及其他韵文的用韵标准，一般分为三个时期。唐以前的第一期完全依照口语押韵，唐以后至“五四”运动以前为第二期，这时除词曲及俗文学外，诗歌及韵文的押韵，必须依照韵书，不能专以口语为标准，虽然有人反对过这种约束，但终于敌不过科举功名的压力，因而，要作诗，就只有死背韵书，“五四”运动以后第三期，这时，除了旧体诗以外，又回到第一期鱿风气，完全以口语为标准。 本回“即景联句三十五韵”一共70 句诗，所用“十三元”韵的字，如“繁”“元”州坤邢言”等，与现代口语读音差别较大，但在诗中并非转韵或走韵，它还是符合一千多年沿袭下来的韵书中韵部的要求的。另外，联句只限韵，不限字，只要使用这一韵部的字就行， 对仗是律诗的必要条件。排律也象律诗一样，首联和尾联可以不用对仗，中间无论有多少联，一律要用对仗。 古人作律诗，在对仗上十分讲究。古代对动词、副词、代词等都没有详细分类，形容词中，只有颇色和数目（他们认为数目是形容词）是自成种类的，其余没有细分。厂对于名词，却分得很细，同一类相为对仗者，叫做工对，否则则为宽对。如以天文对天文，以人伦对人伦，是为工对，如以名词对名词，动词对动词，形容词对形容词有时可认为与动词同类，可以对仗，这是宽对。 黛湘联句，不仅是创作诗句的过程，而且也是对对方创作进行评论的过程。由黛玉“三五中秋夜”起句，这是，句现代俗语，有与芦雪庭联句王熙凤的起句“勺夜北风景”异曲同工的之妙，“留了写不尽的多少地步与后人”，湘云对曰：包清游拟上元”后，接着便按“入夜”“月升”“月转”“夜深”“更残”“漏尽”“将晓”、“天明”的时间顺序，描写了中秋之夜的情景。一开始黛玉以“匝地管弦繁”对湘云的“撒天箕斗灿”，湘云以“谁家不启轩”对黛玉的“几处狂飞盏”四句，以至从“轻寒风剪剪，良夜景喧喧”到“赏罚无宾主，吟诗序仲昆”都是写中秋之夜人们欢庆节日的热闹景象和庆祝节日的活动。但这种“热闹欢乐”是短暂的，吟诗的人是强打精神，所吟的内容使人有“强颜欢笑”之感。黛湘二人心境寂寞凄凉，诗意很快进入“酒尽情犹在”，“更残乐已湲”，“渐闻语笑寂”“空剩雪霜痕”的冷清意境。这时黛玉在对句时不是诗兴大发，诗意盎然，而是“少不得打起稍神来对”。尽管下面她们又吟到“宝登”“银蟾”等，但环境、心境的忧伤，使她们时刻流露出颓丧和无可奈何的情绪。湘云在前边已吟到“更残”黛玉这时不由自主地吟道“漏尽”。时间的向前推移，暗示着他们各自命运的结局也将揭晓。在惨淡的月光下，“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”二句的出现隐示了湘云未来的寡居和黛玉的早逝。“鹤影’，与“花魂”自然成对，妙玉以“颓败凄楚”的评论打断了她们的联句，回到拢翠庵，她又力图以“夜尽晓来”的诗意翻转“颓丧凄楚”的调子，谈何容易！且不是妙玉力所能及，虽有“钟鸣拢翠庵，鸡唱稻香村”的理想境界，却难逃“悲伤无尽洲”“芳情自遣”的不幸命运。 黛湘联句因有“比”的含义，所以二人都很努力。对仗工整，各有警句，如“几处狂飞盏”对 以“谁家不启轩”，以问句对问句。“争饼嘲黄发”对以“分瓜笑绿媛”，两句各寓一典。“庭烟敛夕棔”对以“阶露团朝菌”，两句各以实景写夜已深沉。“露湿台阶”、“朝菌团生” 是深夜；“烟笼庭院”，“夕棔（朝开夜合树）已合”是夜深将晓。两句皆抓住景物的特点，工巧有趣。紧接着湘云吟道：“秋湍泻石髓”，黛玉极口称赞“只这一句，别的都要抹倒”，意即急流从石窟中泻出，映出月光，意境清冷优美，余皆不及。然后她“打起精神”对了一句“风叶聚云根”意谓云气从山石中出来，又堆积在山石上，久久不能散开，意境亦佳。湘云赞黛玉“对得也还好”。联句的高潮是湘云从湖中飞过的白鹤的黑影得到灵感、吟出“寒塘渡鹤影”的妙句，“自然”“现成”“有景”“新鲜”，逼得黛玉思索半晌，方对以“玲月葬花魂”的绝妙警句，也是黛玉命运的写照。妙玉续诗，极力要翻转黛湘诗句中的凄楚颓败的气氛，用韵对仗合体，诗意却比较平淡。 《中秋夜大观园即景联句三十五韵》不仅在全书的情节构思中起着重要作用，同时在立意、用韵、对仗上都极有特色，仔细玩味，饶有意趣，人们在欣赏”的优美诗句的同时，也可以从中了解到古人作诗联句的规律。 原载：《文史苑》 原载：《文史苑》 (责任编辑：admin) |