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对新世纪的短篇小说创作来说，王方晨不仅意味着汪曾祺以来的一脉抒情传统的继承和发扬，也意味着以一种传统手法，重新书写当下现实的可能性。他在简单与繁复之间的闪展腾挪，匠心独运，让老实街的各色人等从纸面走出来，演出各色悲欢离合的故事，展现了一个丰富无比、又精细幽微的艺术世界。 山东作家王方晨“老实街”系列短篇作品，在文坛引起广泛反响。这些短篇小说，有来自孙犁、汪曾祺式抒情传统的影响，又有着新的文体探索和深度思考。没有一字多余，也没一字欠缺，该说到的，字字打要害，精准至极；该含糊的，处处留白，处处悬念，既藕断丝连，又收拢劲儿，处处透着含蓄蕴藉。写传统，也写现代，写过去，也写当下，但融为一体，毫不吃力，处处显现着一股独特的文风、思想和气度。 王方晨的小说创作，始自20世纪80年代。漫长的创作生涯，他形成了抒情化小说艺术表现风格，无论写乡村，还是都市，他总能在节制、悲悯的叙述之中，表现出一种对世界的温情。《正午的气息》《去往约赛米蒂》等都是他著名的短篇小说。进入新世纪，王方晨“中年变法”，不断探索艺术道路，在传统继承之上创新，写作了老实街系列作品，引起了文坛的广泛关注。这里说的“传统”，一是《聊斋》等古典文人短篇小说传统，能在平中见奇，凡中显神；二是来自沈从文、汪曾祺、孙犁的现代文化抒情小说传统。他的抒情小说，将文化反思与思想再造结合，将现实批判与人性真善美追求结合。他不排斥西方艺术手法，但能化入到自己的创制之中。 短篇小说的一大特征，就是在短小篇幅内，提供高度集中形象，又浓缩了时代和社会信息的人物形象，如鲁迅的“祥林嫂”，契诃夫的“套中人”，张爱玲的“曹七巧”。这些充满内在魅力的人物，表现了短篇文体对现实世界的主体塑造能力。近些年短篇小说的衰落，首先就在于，该文体呈现的人物，苍白虚假，平面化，既不真实，也不能做到真正的艺术概括性。王方晨笔下的老实街居民，是一群凡夫俗子，却又有着各自“不同凡俗”之处。以“不凡”写“平凡”，这才是真正的日常书写精髓。这些各自怀着七情六欲、无奈和孤独的人们，这些在平凡之中隐藏着秘密的普通人，让我们想起安德森的《小城畸人》和奈保尔的《米格尔大街》。他们世代住在以老实传世的老实街，从事各种职业，彼此关心，又彼此窥视提防，但在现代化的大潮之下，最终不免风云流散，成为一段消逝的流言传说。这些人物又都串联在这一组小说之中，有的人物在一篇小说中是主角，在另一个小说中则仅是配角，或背景人物。他们共同构成了一个“老实街”的总体象征隐喻性。 (责任编辑：admin) |