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云南儿童文学作家汤琼最近出版的长篇小说《魔镜·心玉》，致力于用绚丽磅礴的中国文化元素，书写表现青少年困惑、领悟和成长过程，为中国当下儿童文学的创作提供了新的理念和文本。 《魔镜·心玉》的写作，正如作者所述：作家的心要壮大如蓝鲸，思绪万千却深深沉入海洋，激荡出汹涌的波涛，却不着意于惊涛飞溅。这就注定了本书的基调，是建立在阔大深远的思考和绮丽丰沛的想象力之上的。 从时空上来看，《魔镜·心玉》显然已经打破了古代与现代、生者与死者、人类与妖魔、梦幻与现实……之间的界限，任随笔端在作者惊人的想象力里自由驰骋。全书透露着一股奇幻之气，并借助想象力极大地拓展了故事的叙述张力，给人以另类的阅读快感和思考空间。 文学的想象力，从来都是衡量作品能否腾空而起的重要尺码，特别对于儿童文学作家来说，想象力就是可令其作品无限轻盈和自由徜徉的巨大翅膀。汤琼似乎与生俱来拥有这份超强的写作能力，在轻松畅快的笔端生发出无穷无尽的令人叹为观止的想象世界，从而令《魔镜·心玉》这部作品超出了读者的一般阅读期待，文字到达了更高的引领层次，让主人公紫小虫的平凡在奇幻中得到另类的照应与挣脱，使得平凡得以化腐朽为神奇，从而追寻到人性和心灵的最终归途。 从故事的时代特征来看，《魔镜·心玉》具有当下性，又有效融合了中国灿烂的历史文化和精神传承。真正优秀的儿童文学作品，特别是带有魔幻色彩的作品，都具有地域性却又超脱了地域性带来的局限。 如何将中国古典元素有效地融入到现代性创作？这个问题对于本书作者汤琼来说是经过认真思考并付诸实践了的。这也是《魔镜·心玉》显现其独特价值和魅力的关键。在本书中，作者巧妙地在地域、人物、动物、鬼魅……等名称上，借用或化用具有十足中国古典元素的名字，比如让主人公紫小虫生活在水乡镜花源小镇（与清代李汝珍的长篇神魔小说《镜花缘》同音）；紫小虫到了慕容庄园参加云中百花宴看到“缠花云梦肉”、“仙人脔”、“风见消”，就是中国唐代盛行的宴会“烧尾宴”中的三道菜肴；紫小虫跟随慕容庄园染坊里的老婆婆胡九（九尾白狐，就是中国上古神话《山海经·南山经》里所记载青丘山上的长着九条尾巴像狐狸的野兽。）……这些有根系、有来源的中国古代元素，融入到了有着手机、豪华轿车、火车等现代社会特征下的当下，能给人一种强烈的对比冲击感，从而让书中的人物和故事既有根脉又有延伸，极大地调动了读者口味，读来特别过瘾。 不过，《魔镜·心玉》一书最为打动人的，还是作者通过紫小虫奇幻遭遇和平凡生活交替下所呈现的人类心性之美。正如作者所追求的一样，此书虽然借助的是魔幻写法，但内在却是一本通过一位平凡女孩价值观和世界观形成过程，讲述现代中国人精神世界的书。 汤琼很清楚地看到，文学创作的最终目的还是要写人。所以，《魔镜·心玉》并没有拘泥于一般魔幻小说那样，一味着力于玄幻场景、妙趣打斗、神秘魔法等离奇事，而是通过少女紫小虫以凡人之躯，不断克服层层阻碍和叠叠魔障，一步步战胜代表邪恶势力的慕容法明，一点点领悟人生的真谛和价值，一次次将人性的真善美在对自然和宇宙的无限探索中充分地表现出来。 (责任编辑：admin) |