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贺绍俊 （沈阳师范大学教授） 周梅森从上世纪90年代开始就从过去的新历史小说转到了新政治小说，他的政治小说其实跟中国的现实政治是紧密联系在一起的，所以说他的政治小说，归纳起来，可以看作是中国的政治白皮书。中国的政治热点在哪里，他关注的点就在哪里。写反腐故事的小说其实有很多，但是我们不能简单地把这部小说当成纯粹在反腐。 这部小说特别可贵的地方或者说特别有思想价值的地方就是，周梅森从一个作家的角度入手，真正认识到了今天我们党反腐的政治意义在哪里，整个官场政治生态的问题在哪里。他通过一个省的惊心动魄的反腐故事，要给我们表达的是，反腐其实是跟党和国家的命运联系在一起的。周梅森有清醒的政治意识，当然这种政治意识也表现了一个作家的人文情怀，一种从文人的视角建立起来的政治理想。这种理想与政治家的政治理想有重叠之处，但又提供了一些更新的政治视角，实际上这也是一个作家对今天反腐斗争的一种政治认识。 胡 平 （中国作协小说委员会副主任） 《人民的名义》开辟了一个反腐小说新的阶段，是新的样本之作，我觉得周梅森能够承担起这样一个地位。十八大以前的反腐作品非常多，那个时候很多作家写反腐，十八大以后大规模写反腐的作品反而少了。为什么呢？这有创作上的原因。反腐之前，作家心中有气，就要写这个东西，真正反腐了，这个气出了以后，就不知道写什么了。但是实际上，这一题材在反腐工作开展之后进入了一个新的内容的转型期，这个时候作家写什么，需要新的样板，怎么写？大家并不明白，所以现在只能暂时沉寂。 在这个时候，周梅森作为“中国政治小说第一人”，把反腐题材挑了起来，写出了十八大以后的反腐，实际上是吹响了一种新的创作的号角。 张 陵 （作家出版社原总编辑） 这部《人民的名义》比过去的小说放得都要更开一些，除了周梅森本身的优势以外，还得益于党和国家反腐力度的支持，得益于这个时代、社会给予的很大支持。从最早的《人间正道》讨论官员自身的道德品质问题，到今天的《人民的名义》探讨党的干部被监督问题，周梅森始终在紧跟时代的特点和艺术的规律。反腐小说如果没有周梅森这样的作家，这段历史可能是一段空白。没有他们的探索，我们的文学所留下的便只是官场小说，这就是我们这个时代的倒退。所以说，这些标志性的人物、标志性的作家，就像一个城市的地标性建筑一样珍贵。 汪 政（江苏省作家协会党组成员、书记处书记、副主席） 自上世纪90年代以来，在所谓长篇小说写得越来越轻、越来越小的情况下，一些经过历史考验的传统长篇小说的经典法则被人们放弃了。具有英雄的情节、典型的塑造、史诗的品格的作品，可以说失传已久。从文学生态学的角度来说，我们现在的艺术变得越来越快，这种变化有时是对很多传统艺术基因的忘却、丢弃或者是放弃，从艺术多样性来说是非常可惜的。 如果按照传统来说，《人民的名义》更接近于真正的长篇小说的概念，它将许多传统的或者说已经失传的长篇小说的艺术复活了。但是要把握住这样的长篇小说的经典法则，要写出合乎于长篇小说艺术传统的作品，确实要有生活的积累，要有思想的深刻性，要有这种艺术的全面能力。现在的很多长篇小说恰恰是跟“小”结合在一起，而周梅森的《人民的名义》跟大、深、高在一起，这才是真正的长篇，具有真正的长篇传统美德的长篇。所以我们应该提倡这样一种写作态度，也要具有这样一种征服长篇小说难度的勇气和能力，所以我把《人民的名义》定义为一部向经典长篇小说致敬的作品。 张王飞 （江苏当代作家研究中心常务副主任） 我很佩服周梅森的勇气，他非常勇敢地直面官场腐败，而且充满挑战精神。官场腐败具有长期性、复杂性，周梅森敢于面对现实，这种胆量和勇气非常难得。同时，传统小说里面过去常见的英雄形象、典型人物塑造，我们多少年来是看不见的，恰恰在《人民的名义》这部作品里面可以看到，这是非常值得肯定的。重点塑造反腐英雄的正面形象，在这些人物身上展示作者的政治理想和人格理想，表达一种政治见解，实际上这也是周梅森的一种英雄情结。 (责任编辑：admin) |