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(二)审美风貌：类型写作中的个性追求 在纯文学写作中，作品和作者的个性被视为区分审美风貌的特征与标准，并在文学的审美评价中拥有极高的权重。从表象看，文学产业写作呈现出与传统写作截然不同的面貌，这便是类型化。 2004年，葛红兵判断：“近年，中国当代小说创作出现了许多新的趋向，有的甚至发展成了中国当代文坛主潮，左右了中国当代文学的走向，在这些趋势中，我们认为“类型化”是其中最重要的一个趋势之一。”[3]经过十多年的发展，明晰的类型化作品已经占据文学市场四分之三以上的份额，类型文学写作已成为文学写作中最值得关注的现象。2012年，白烨在“2012浙江类型文学·小说高峰论坛”上说：多年作《中国文情报告》，越来越深刻地感受到类型文学的强势崛起。在大量地阅读了一些作品之后，改变了过去对类型文学的印象，类型文学中不乏好的作家与作品，他们的作品有经典元素[4]。2013年3月，由浙江省作协、文艺报社、中共杭州市委宣传部和杭州师范大学共同主办的，历经双月榜推荐、评审诸环节，历时两年零3个月的首届“西湖·类型文学双年奖”在杭州举行颁奖仪式[5]。 文学写作类型化的研究，对类型写作与文学生产制度、文学接受习惯与读者审美期待等方面的关系，类型写作与网络文学、文学产业、现代生活等方面的关系，已有了较为深入的探索。[6]当前文学写作的类型化，在写作界与评论界，已成为共识。 按照崔宰溶的研究，类型文学写作是规则之内的游戏，虽然游戏规则相同，但游戏本身却不是千篇一律的[7]。这种看法是符合实际的，同时，从读者接受角度看，“读者也是有鉴赏力的，并不会只是沉浸在俗套的故事中”[8]，类型文学如果走千人一面的路子，无疑是自绝于市场，“对于网络小说而言，如果一味固守类型化的限制，局限于传统类型的细枝末节，读者在阅读时的新奇感会不断削弱。这种‘审美疲劳’驱使读者重新寻求新的兴趣点。那么，单纯的类型化只会导致读者的流失”[9]。因而，文学写作的类型化、类型写作决对不能只是类型而已。追求个性不仅是文学的本然要求和写作者的本能行为，而且也是市场和读者的需求，不能因为个性追求以类型写作为基础就否定其存在与价值。 由于题材、叙事套路、人物设置、世界架构等类型的质的规定性的限制，语言风格、主角性格、叙事风格等方面便成为类型写作中的个性探索、追求与展示的空间[10]。 文学是语言的艺术。语言是阅读时最易关注到的文学构成要素，语言风格是阅读时最先体验到的审美感受。读者在对一部作品进行试阅读时，作品情节尚未完全展开、人物形象塑造远未完成，若语言无特点、无风格，则追看与购买该作品的可能性接近于零。语言的风格与特点是作品与作者在文学市场淘汰中存活下去的关键，也是从浩如烟海的作品中脱颖而出的首要因素。文学产业写作中的成功作品，无不在语言上有着自己的鲜明风格，或华丽、或质朴，或典雅、或通俗，或金戈铁马、或温婉可人，或热血、或冷酷，或严肃、或诙谐，或简洁、或繁复，或高扬、或低沉；更高明一些的，华丽与质朴并存，典雅中透出通俗，诙谐中饱含严肃，刚柔相济，阴阳相合，可谓是百花齐放，万艳争春。如《甄嬛传》的风行便与“甄嬛体”风格关系密切。 叙事节奏、叙事视角、叙事声音等的不同组合形成不同作者独具特色的叙事风格。不同的叙事风格表现出不同作者在叙事方面的不同个性追求。叙事视角与叙事声音的变化较少，因而叙事风格便主要由叙事节奏表现出来。叙事的快慢、疏密形成了叙事节奏。虽然不成熟的读者总要求作者节奏推进越快越好，甚至不惜以月票、打赏等催促或者逼迫，但作者绝不能因此而打乱自己的叙事节奏。叙事节奏太快则易烂尾，太慢则易“太监”。节奏关涉到叙事的成败。优秀的、成功作品的叙事节奏，或紧锣密鼓、或疏朗有致，或一日千里、或度日如年，或使人手不释卷、或使人绵然若存，不一而足，但总体而言，总是能够恰到好处地吊住读者的胃口，是读者下意识地跟着作者的叙事节奏走，体验作者独特的节奏感带来的审美愉悦。 类型意味着文学写作在题材选择、世界架构、叙事套路、人物设置等方面的质的规定性[10]，这些规定性是类型文学之为类型文学的立身之本，也是此种类型区别于彼种类型的特征所在。质的规定性能保证当类型文学出现在市场时，读者可以轻松地从无数多的作品中找到自己兴趣所在的作品，但阅读与否，进行深度阅读还是浅度阅读，是否追看，则取决于作品的个性化程度。换言之，类型文学的活力与发展依赖于作者与作品的个性。在商业销售的意义上，类型相当于商品类别，如：手机，而个性则相当于品牌，如：苹果、三星、小米、华为……无类型便无文学产业写作，但类型必须借助于个性才能深耕细作、快速发展；无个性便无明星、无“大神”，但个性必须以类型为基础才能定位自身、找到出发点。类型写作中的个性追求，是当前文学产业写作的审美风貌。 (责任编辑：admin) |