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余论：鲁迅与日本“美术关系”的多重性 如上文所论，美术关系是鲁迅与日本的重要关系之一。这种关系始于日俄战争时期，从一开始就包含着美术观、美术现代性等大问题。鲁迅后来倡导木刻运动的时候，又在1931年8月请从日本来上海的内山嘉吉(内山完造之弟)为中国青年版画家讲授木刻技法，再次与日本发生关联。意味深长的是，鲁迅与日本作家夏目漱石、森鸥外的关系之中同样存在着美术问题。 1933年鲁迅谈自己当年在东京的文学翻译活动，说：“记得当时爱看的作者，是俄国的果戈理(N.Gogol)和波兰的显克微支(H.Sienkiewitz)。日本的，是夏目漱石和森鸥外。”(42)果戈理、显克微支这里不论，夏目漱石(1867-1916)和森鸥外(1862-1922)为何受到鲁迅的喜爱？该问题鲁迅本人未做详述，只能结合他对两位作家的译介活动来分析。五四后期周氏兄弟编译的《现代日本小说集》(上海商务印书馆，1923)中收夏目漱石、森鸥外小说各两篇，均为鲁迅所译。而夏目漱石的第一篇《挂幅》是以绘画为题材，讲贫困老人把自己珍藏的古画卖给富人的故事。另一问题是“余裕”的美学观。鲁迅在该小说集“附录”《关于作者的说明》中介绍夏目漱石，说：“他所主张的是所谓‘低徊趣味’，又称‘有余裕的文学’。”(43)由此可知鲁迅“余裕”的美学范畴直接受到了夏目漱石的影响，而且“余裕”是“低徊趣味”的同义词。对于鲁迅来说“余裕”是文学之美并且是美术之美。森鸥外不仅是大作家，而且是医学博士，明治四十年(1907)担任日本陆军军医总监、陆军省医务局长(在日本这是作为军医能够达到的最高位置)，还是日本近代重要的美术活动家。1890年前后在东京美术学校讲授美术解剖学、参与美术论争(44)，大正六年(1917)、八年(1919)相继担任帝室博物馆总长兼图书馆馆长、帝国美术院院长。森鸥外的这三种身份同样属于鲁迅——鲁迅是作家，但学过医学、曾打算当军医，1912年在教育部工作时也是负责美术教育方面的工作。这种身份一致性鲁迅本人不会意识不到。《现代日本小说集》“附录”介绍森鸥外的时候即云：“医学博士又是文学博士，曾任军医总监，现为东京博物馆馆长。”(45)可见，作为美术工作者的身份同一性，无疑是鲁迅推崇森鸥外的重要原因。 2015年3月28日至4月16日完稿，5月22日改定。 (责任编辑：admin) |