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多重媒介力量的依托与释义 新媒体时代提供了多重的便利，城与乡的女性书写不再是割裂的，而是一个通体叙述，农民女作家利用多重媒介，开始了大胆、狂野的自述，以论坛、博客、微博、微信等自媒体为载体，挑战传统写作秩序。余秀华1998年写下第一首诗《印痕》，2009年8月3日她在新浪上开通博客，以迅猛之势进行挥洒感悟。在2014年第九期《诗刊》上发表《在打谷场上赶鸡》，2014年10月14日，《诗刊》的微信公众号推出她的诗选及短文《摇摇晃晃的人间》，诗文选的点击量当时就突破5万人次，引发了大众媒体和网友的追捧、热议。诗歌富有激情与张力。乡村在这里不再是静谧的，而是狂野、孤独、落寞的。“村庄荒芜了多少地，男人不知道/女人的心怎么凉的/男人更不知道”（《子夜的小村》）。“一座城的灯光只能远望/一个身子走进去，影子太多，形同绝望/不能说出的是/还有一盏灯，于千万灯火里/让我还没望过去/就已经泪湿眼眶”（《一座城，一盏灯》）。余秀华的乡村表达中蕴含着前卫的后现代质素，亦真亦幻，把城乡的间离、生命的遥寄，表述得简约、惊心。 与余秀华表达乡村的荒芜不同，马慧娟却呈现了在荒原上腾起生命、生态勃发的景象，形成了不同的乡村现实。马慧娟2010年以“溪风”为名，在QQ空间抒发对故乡泾源县的怀想，原乡山水、草木、人与动物等，以及罗山脚下剪羊毛、相亲、红寺堡的风等，被写进网络空间，与网友展开互动。散文不仅表达了生态移民后的生存经验，也展现了回族妇女以自己的方式绵延着乡土根脉，在繁杂的劳作中精神追索的场景。2014年，网友帮她把稿子投在《黄河文学》《朔方》发表，之后引起媒介关注。2016年散文集《溪风絮语》出版。《野地》《被风吹过的夏天》等犹如人物画卷，而《乡愁》《黑眼湾》等充满对原乡的追忆。刘富琴2009年把自己的成长记忆发到网上，2011年开始写《山沟沟里的女娃》，叙述农民刘金虎收养弃婴山娃的故事。后将52篇书稿依次发在“一起写网”，点击量达到7万多人次，并被“风起中文网”发现，作者也因此签约。2015年，刘富琴自筹资金出版《山沟沟里的女娃》，小说展现了乡野的温暖与素朴，反映了乡土人性的复杂。 农民女作家凭借网络资源、资本力量，却没被媒介控制、淹没，进入从视觉文本到印刷文本自在的生产模式。网络媒介成为了一个最好的表述平台，使乡村留守女性的孤寂、激情与美好期待得以释放。农民女作家带有野性的原创与素朴，并用想象和意念，加上现实的实录来构筑故事、进行情绪表达，展示了乡村生活的片断与场景，而女性仍是叙事过程的核心结构要素。其书写的真正价值在于，将乡村女性现实与非现实的元素进行有机结合，实现了表现形式的创新。 (责任编辑：admin) |