|
质量参差 谁的责任？ 在市场推动下造就辉煌的“黄金十年”，出版社功不可没。大量儿童文学书籍的创作和出版，成为我国儿童文学发展的重要机遇。但与此同时，儿童文学作品的质量良莠不齐，出版社也难辞其咎。在一轮又一轮的经济压力、考核要求之下，出版社只能一步步加快出版的脚步，在迎合巨大市场需求的同时不断将作家的写作周期缩短再缩短。出版社慢不下来，作者就很难慢下来；有情怀的大出版社慢了下来，反而给民营工作室和小出版社、出版机构留下了空间。在追逐利益面前，似乎所有人都难以扭转乾坤。 然而，我们是否可以就这样简单地将责任完全推给出版社呢？ 陆梅认为，这一问题不能简单推给出版人，或责难今日作家之怠惰。大量原创童书被推出的同时，有一个问题困扰着中国儿童文学：如何褒优贬劣，大浪淘沙，建立起一套成熟健全的筛选机制和艺术、审美的评价体系？年轻写作者如何不急于割裂、自成一个局面，踏上先行者筚路蓝缕蹚过的足迹，从而建立起清醒的历史意识和基本的世界观？我们又如何坚持有难度的写作，警惕步入自我的写作惯性，强调个性，注重观察力和原创力，慢慢拥有自己的声音，从而真正赢得中国读者和世界性读者的同步信赖？写作者自信满满当然好，但是倘若因视野所及有限，对自我的探索缺少纵深的把握而不能用一个更为宽阔漫长的时间坐标来要求自己，身边的出版人和批评家又不能及时给予指点并作出历史的、艺术的和美学意义上的价值判断的话，那真是儿童文学的悲哀。 方卫平同样强调“大环境”中作家个人的原因。他认为，环境的改变非一时之力，目前的情况下，儿童文学创作质量的提升，可能要更多地依赖作家个人的自觉和努力。“我相信，每一个在内心深处真正认可自己为儿童文学作家的作者，一定希望自己的写作除了赢得市场的生计，也能赢得艺术的认可。其实客观地看，商业时代可能也为这种努力提供了另一类条件。我身边不少怀有真诚的艺术追求的儿童文学作家，在以若干作品赢得市场认可、进而获取相应的市场利益后，反而开始沉静下来，去思考和探求自我儿童文学艺术突破的路径。”他认为，在这个过程中，市场的保障恰恰为这种自由的探索提供了必要的物质基础。当然，对作家来说，这种探求不只是单纯尝试新的写作题材或写作风格，它还需要更多地与广泛、深入的作品和理论阅读及思考结合在一起。一个作家的写作经验及经济上的积累在市场环境中完成，那谁对阅读这样作品的读者负责？ 多年来从事儿童文学出版工作的刘海栖注意到，国内童书出版存在着重要的误区，即童书中文学方面所占的比重过大，文学类书籍在全部儿童读物中占据了四成以上的比例。在国外，童书出版尤其是针对小学到中学读者的书籍中，文学只是其中的一个部分，此外还有历史、艺术、知识、科普等各个方面。在我国，家长对于儿童阅读的认识不够成熟，很多人是为了读而读，具体读什么却并不在意。此外，由于出版推广欠缺严格的标准，不成熟，一定程度上造成了儿童文学作品“扎堆”出现，其他领域的作者、翻译者欠缺，儿童文学因此也过多地面对着市场需求，承担着出版任务。他认为，长期这样下去，不仅不利于其他类型童书市场的发展，对儿童文学本身也是不利的。 一组值得注意的数字是，2004年，我国童书出版开始发力，年产值增速达14%。而后，童书出版高歌猛进，“井喷式”发展，迎来了连续10年年均10%的超高速增长。然而到了2012年，虽然童书出版还在增长，但同比增幅大幅下滑，降至4.71%，2013年甚至几乎低于4%。面对回调、盘整、转折，业界选择坚守和坚定。2014年，童书出版年产值增长10.26%，重回两位数。2015年，这一数字继续增长到15.63%。刘绪源分析到，出版的增长对儿童文学创作产生了明显的负面影响。但反过来说，产业发展了，出版社有钱了，又能够做些好事了。这就是黄金十年的最后几年，儿童文学的纯文学创作得以重新发展的积极原因之一。不过，一个值得注意的问题是，谁来为这些发展和积累期的粗制滥造买单？ (责任编辑：admin) |