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文学是一定时代的文学，作家是一定社会的作家。这实际上就决定了文学与时代的不可分离，作家与社会的不可分诀。 在文学史上，真正伟大的作家作品往往都是立足于其时代现实，深刻关注现实人的生存、苦难、希望和追求，给予其深刻理解和同情，然后再进行必要的升华和拓展，从而实现更宏阔的精神视野和思想高度。 现实主义总是在特定的时代与社会中，作家、艺术家用一个民族的语言与方式表达具体生产条件、生活方式、制度体系中最为核心的思想观点、现实状态和未来趋势。 现实主义尤其关注人民群众创造历史的各种活动，注重反映人民群众主体精神，反映人民群众在社会实践中的美的创造。它要用美的艺术，激发和引导人民群众的创造精神。 【对话人】 张江中国社会科学院副院长、教授 叶辛中国作家协会副主席、作家 贺仲明暨南大学文学院教授 刘大先中国社会科学院民族文学研究所副研究员 段建军西北大学文学院院长、教授 张江:好作品来源于现实，但是，来源于现实的作品却不一定是好作品。现实主义的基本原则是立足现实，观照现实。问题的复杂性在于，现实是一种极其驳杂缠绕的存在，如何书写现实，不仅是创作技巧问题，更考验着作家、艺术家的思想力、洞察力、判断力，以及他的情怀、境界等等，同时也决定着他的现实主义创作是成功还是失败。 关注自己时代的现实 每一个作家，都离不开他所生活的时代，都要对他身处的社会做出作家独特的文学表达。不论他采用的是何种艺术方式，不管他选择的是什么素材。 叶辛:文学是一定时代的文学，作家是一定社会的作家。这实际上就决定了文学与时代的不可分离，作家与社会的不可分诀。体现在文学写作中的时代气韵与社会气息，也许在不同作家那里又有浓淡之分，轻重之别，那也只是作家在生活认知与艺术追求上的个性化差异而已。正是在这个意义上，法国著名作家罗曼·罗兰说道:“伟大的艺术家是时代的眼睛，通过这眼睛，时代看见一切，看见自己。” 今年2月28日，记载我文学成长的叶辛文学馆落户于浦东新区的海边书院镇。年前在布展时，他们来征求我的意见，我告诉他们，我这一辈子的创作，都和我的人生经历有关，都和我亲历过的生活有紧密的关系。每一个作家，都离不开他所生活的时代，都要对他身处的社会做出作家独特的文学表达。不论他采用的是何种艺术方式，不管他选择的是什么素材。陶渊明笔下是他对东晋生活的感悟和情怀，李白关注的是唐朝人的生活和情感，苏东坡屡被谪贬，其诗文更加体现出他对自己所处时代和社会的感叹、感怀和吟咏，不因为他们的作品只是描绘了他们所经历和生活的朝代，就时过境迁了，相反他们的作品今天仍在被人们诵读。 如果再结合自己的创作之路具体来说，35年前我写过的长篇小说《蹉跎岁月》，是因为我当过十年又七个月的上山下乡知青，对于知青生活有深切和较为长期的体验和感悟，尤其是对那时候现实生活中“血统论”对整整一代知识青年、对整整一代中国人的残害，我把这种来自于现实生活的感受和体验，通过长篇小说的形式写了出来。作品受到了读者和社会的认同，35年来一直在重印。 二十几年前，我从同时代知青的命运中，不断听说一些大返城以后家庭情感的故事，其中尚留在乡村的子女长大之后进城寻找亲生父母的经历，更令我动容，我熟悉这一代人，知道他们的人生之路如何一步一步走来，尽管我自己身上并没有发生这样的故事，但是他们身上的故事，常常使我感同身受。把这么一些来自现实生活中的故事放在变革中的时代背景之上，我写了长篇小说《孽债》，同样受到了欢迎。翻译这本书的英译者对我说:“我喜欢这本书，相信英语读者们也会喜欢。” 在文学馆开展那天，蜂拥而至的参观者和农家乐游客纷纷对我说:“我们就喜欢反映现实生活的作品，尤其作品写的是我们经历过的生活。” 前段时间奥斯卡颁奖，众多媒体叫好的《荒野猎人》没有拿到最佳影片;而之前没怎么提及的《聚焦》，获得了最佳影片奖。我想，《荒野猎人》虽是一部优秀的片子，但叙述的是十九世纪的故事，而《聚焦》却是直面英国现实的影片，它讲的是电影艺术的社会担当，回应的是对现实世界的强烈关注。 在一定意义上，这也可给文艺创作应该关注自己时代的现实作一个注解。 (责任编辑：admin) |