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中国社会科学网：如何建构传媒时代的文学理论，学界对这一问题的研究已经数年，您在这方面也取得了非常丰硕的成果。例如，您在《媒介与文学——媒介文艺学引论》一书中提出了独特的媒介文艺学理论。您认为，当前构建媒介文艺学这样一门学问，其必要性和可能性何在？ 单小曦：这个问题前面已经涉及到了一些。我认为，构建媒介文艺学的必要性来自于文学现实和理论现实两个方面。首先，文学理论必须面对文学现实，我们需要认识到新媒介的力量，认识到新媒介给文学带来的现实影响，这在上面已经说到了。今天数字新媒介已经对旧媒介形成了覆盖之势。当今社会，传统纸媒印刷文学走向衰落，网络文学逐渐走到文学场的中心，已成大势所趋。文学理论要回应这个现实，这个是我们在进行新媒介文论研究时的基本出发点，必须面对新媒介给文学带来的新变化。 其次，从理论角度来看，不可否认，经过两千多年的发展，今天东西方文艺学已经取得了辉煌成就。不过，这些成就还是在书写印刷文化范式中取得的。在印刷文化向数字文化的转型的今天，它的一些问题也暴露出来了。即它的基本观念、思维模式、理论观点、研究方法等都无法充分应对今天的新文学现实，特别是数字文学、网络文学等新媒介文学现实。因此，今天的文艺学需要进行理论范式转换。建构“媒介文艺学”是要弥补传统印刷时代文学理论的这一不足，希望文学理论焕发出新的活力，能够应对今天的文学现实。 谈及构建媒介文艺学这门学问的可能性，我认为主要有以下三个方面： 首先，我认为，媒介文艺学不是凭空产生的，它仍是以积淀了两千年的文学理论为基础的。一般认为，20世纪西方哲学人文学术研究中发生了著名的“语言论转向”，这是西方理论研究发展到20世纪的必然。其实，所谓的“本体论”到“认识论”或“意识论”，再到“语言论”的发展变化，并不是一个替代另一个，而是一个不断的叠加的过程。即前一种研究构成了后一种研究的基础。媒介文艺学是同样以这些研究为基础，具体从语言论“接着说”。实际上，语言就是一种符号媒介，而这种符号媒介需要依托更为物质性的载体媒介、技术媒介、传播媒体才能发挥功能和作用。媒介文艺学积极吸收了语言论研究成果，但不止于这些研究成果，而是把关注重心从文艺的语言符号转移、扩展、深化到整体性媒介系统与媒介化活动，并以此为出发点开展文艺基本问题研究、文艺现象批评。因此可以认为，媒介文艺学是对语言论文论的覆盖。我倡导以媒介文艺学改造语言论文论。不仅如此，信息论、信息哲学、媒介哲学、传播学理论也为我们提供了丰富的理论资源。 其次，在研究主体方面，今天的学界同仁越来越重视这一研究领域，许多搞传统学科研究的学者纷纷跨界进入这个学科领域。更为值得注意的是，大量年轻学者已经涌入这个领域，越来越多的硕士生、博士生选择这个领域的问题作为硕士、博士论文题目。这些都为媒介文艺学研究提供了研究主体方面的保障。 最后，构建媒介文艺学适应了时代的发展。无论是基本理论，还是文学批评，或者文学史的研究，都是以文学事实为基础和前提的。新媒介文学的发展势不可挡，它是向着未来的一种文学，而以新媒介文学为基本研究对象，或立足于新媒介文学现实建构文学理论的研究，也必然是面向未来的。这种文学理论充满着新的生长点，代表着新的发展方向。有未来、有活力的文艺学，自然会充满无限的可能性。 (责任编辑：admin) |